Haz un artículo, gracias (II)

O cómo disimular el sonido de tu guitarra.
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Sergio
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Haz un artículo, gracias (II)

Mensajepor Sergio » 28 Sep 2009, 06:57

Viene de:
http://www.guitarrista.com/phpbbforum/v ... 74#p653874

Elegid un tema, nosotros nos encargamos de crear la base de datos

El que se lo curre hablando de muchos pedales (no hace falta extenderse mucho sobre cada uno) le ponemos la "medalla" de miembro contributivo"

Elige tu tema:

1- compresores
2- boosters
3- whas
4- overdrive/distorsión
5.- Octavadores
6- Chorus
7- Phasers
8- Flanger
9- Delays
10- Reverbs
11- Afinadores
12- Alimentadores

Estructura:

Tipo de efecto:
Marca:
Modelo:
Año de salida (si se sabe)
Controles: (máximo 10 líneas)
Quien lo usa (si procede)
Breve descripción: (máximo 20 lineas)
URL foto (fabricante, tienda, photobucket, etc):
Topic donde se habla de él (usa el p*** buscador o mira en el índice)

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gestaltito
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Re: Haz un artículo, gracias (II)

Mensajepor gestaltito » 26 Oct 2009, 12:33

Tipo de efecto: delay.

Marca: Electro Harmonix.

Modelo: Memory Toy.

Año de salida 2009.

Controles:
Tres potenciómetros: "delay", que regula el tiempo de delay, feedback, que regula el número de repeticiones, llegando a oscilar si se pone a tope al ser analógico; y blend.
Este último control, hasta la mitad del recorrido mezcla la señal retardada con la original, desapareciendo esta última gradualmente de la mitad al tope.
También tiene un switch para activar/desactivar la modulación.

Quien lo usa: el pedal acaba de salir, pero supongo que más adelante lo veremos en alguna pedalera famosa. De momento lo uso yo.

Breve descripción: (editada a menos de 20 líneas).
Versión Nano del famoso Memory Man. Hay mucha confusión con estos últimos modelos pues la web de Electro Harmonix actualmente carece de mantenimiento. de forma que toda la información al respecto sale de Internet.
Delay analógico con hasta 550 milisegundos de retardo, con modulación opcional. Son evidentes las limitaciones con respecto de su papá, el Memory Man, pues la velocidad de modulación es, en principio fija. Dentro del pedal hay ajustes internos muy pequeñitos, pero en la placa solo indican el que regula la intensidad o profundidad de modulación.
En general estamos ante un producto más que decente de Electro Harmonix, un delay analógico con un sonido excelente y que da "el pego" a la hora de emular el sonido del Memory Man. La modulación como viene de fábrica es un tanto exagerada, pero como comento arriba, esto se puede arreglar con el ajuste interno que comento.
Tiene el sonido de cualquier delay analógico que conozcamos, de forma que hace sombra a un Carbon Copy por prácticamente la mitad de precio. Llega a oscilar en la mayoría de los casos pero hay quien comenta que no puede hacerlo oscilar. En esto influye el tipo de alimentación que se aplique al pedal, como pasaba también con el Carbon Copy y, creo haber leído, con el clásico Ibanez.
La construcción es sólida y fiable. Sonido cálido y redondo, sin alterar el tono alarmantemente como hacen los delays digitales (y esto lo he comprobado yo mismo probando a la vez uno de cada), es un efecto que en algunos momentos, como si metemos una distorsión o un fuzz con mucha ganancia, apenas se distinguen, aportando solo un matiz sutil a la mezcla. En limpio, eso sí, tendremos el deseado sonido Neil Young/U2/lo que uno le venga a la cabeza, vaya.
Y con un tamaño muy práctico.
Y la descripción tenía que ser breve. ¡Disculpas!


URL foto:
Imagen

Topic donde se habla de él:
http://www.guitarrista.org/2008/forum/viewtopic.php?f=99&t=23323&p=666614&hilit=+memory+toy+#p666614
Última edición por gestaltito el 27 Oct 2009, 09:59, editado 1 vez en total.

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Re: Haz un artículo, gracias (II)

Mensajepor gestaltito » 27 Oct 2009, 09:52

Tipo de efecto: overdrive/distorsión.

Marca: devi ever : fx.

Modelo: Shoe Gazer.

Año de salida 2009.

Controles:
Volumen: regula el volumen de salida del efecto. Muchísimo volumen.
Tocando con ampli, al 2 o el 3 ya igualamos el volumen sin efecto.
Texture: cambia el carácter del pedal, de un fuzz-crunch a un rollo cremoso "big muff".
Gain: controla la ganancia de entrada del segundo fuzz al fuzz principal (se trata un fuzz dual o doble fuzz).
Intensity: controla la cantidad de señal de la guitarra que entra en el pedal.

Quien lo usa: supuestamente Billy Corgan de Smashing Pumpkins y Kevin Shields de My Bloody Valentine.
Desde luego es un pedal indicado para emular los sonidos de estos guitarristas.

Breve descripción:
Fuzz muy bruto, dual, con dos switches: con el izquierdo activamos el fuzz principal y con el derecho, un segundo fuzz entra en cascada en el fuzz principal. Esto nos da una paleta de sonidos muy agresiva que puede ir desde un crunch doloroso hasta sonidos tipo Atari (obsérvese el logo de fondo en la serigrafía), pasando por un big muff tan espeso como la mantequilla de cacahuete.
Recomendado para sonidos de rock alternativo, grunge, noise, etc.
True bypass, con un tamaño interesante, construcción sólida. Mucho ruido de fondo así que no permite sutilezas, incluso con el volumen de la guitarra bajado tendremos un importante siseo de fondo.

URL foto:
Imagen

Topic donde se habla de él:
http://www.guitarrista.com/phpbbforum/* ... er#p663474

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Re: Haz un artículo, gracias (II)

Mensajepor gestaltito » 30 Oct 2009, 13:25

Tipo de efecto: distorsión/overdrive.

Marca: Ronsound.

Modelo: Hairpie Classic.

Año de salida 2007 (no puedo asegurarlo pero no hay referencias anteriores).

Controles:
Tres potes: "Volume", "Tone" y "Sustain". Como en todo big muff que se precie, cada uno de ellos controla respectivamente el volumen, el tono o rango de frecuencias y el sustain o cantidad de distorsión que se aplica.

Quién lo usa: No hay usuarios famosos que yo sepa.

Breve descripción:
Pues estamos ante uno más de las muchas variantes del legendario Big Muff, en este caso a cargo de Ron Neely, nombre ligado históricamente a la también legendaria Electro Harmonix.
En este caso Ronsound, la marca, ofrece tanto modificaciones como pedales que nos acercan al sonido de los big muff clásicos tan cotizados: el Triangle (que se correspondería con el Classic), el Ram's Head (o '75) y el modelo del 81 utilizado por Mudhoney etc.
El Hairpie Classic, que pude tener entre manos, es un pedal fuzz con muchos matices.
Tiene un volumen de salida aceptable, sin estridencias, quizá un poco escaso.
El rango tonal es muy extenso. El sonido es tirando a fuzz clásico con el espesor del big muff, sin ser excesivamente agresivo y permitiendo matices. Mucho sustain; más, desde luego, por ejemplo, que las versiones rusas.
Tiene ese tono "cantarín" de los primeros big muff a la hora de solear (ideal para tonos "Robert Fripp"), pero quizá no es el mejor pedal para rítmicas o riffs.
Se lleva bien con otros pedales y combina de maravilla con los overdrives y boosters.
Poquísimo ruido de fondo, excelente construcción.
No es un pedal excesivamente caro pero tampoco se encuentra fácilmente.
Se puede comprar en la propia web del fabricante, que también hace sus propias versiones del Fender Blender y otros clásicos.


URL foto:
Imagen

Topic donde se habla de él:
viewtopic.php?f=91&t=33953&p=569304&hilit=hairpie#p569304
viewtopic.php?f=91&t=30939&p=476056&hilit=hairpie#p476056
viewtopic.php?f=91&t=33705&p=512164&hilit=hairpie#p512164

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Re: Haz un artículo, gracias (II)

Mensajepor gestaltito » 31 Oct 2009, 12:27

Tipo de efecto: Reverbs

Marca: Electro Harmonix

Modelo: Holy Stain

Año de salida: 2007 creo.

Controles:
Mix (mezcla del efecto, a partir de la mitad empieza a desaparecer la señal “seca”.
Amount: cantidad de efecto que se aplica.
Volumen: volumen global del pedal activado.
Tone: tono global del pedal activado.
Color: tres posiciones: “bright”, “dark” y “warm”, que se aplican a la sección de distorsión o textura del pedal (luego lo explico).
Dirt: tipo de textura: limpio, fuzz o drive.
Dos switches: tipo de efecto y bypass.

Quien lo usa: yo lo he visto en una pedalera de Mogwai, en la de John Cummings, guitarra.

Breve descripción:
Estamos ante un “engendro” de Electro Harmonix, un experimento de estos que les da por hacer, y bueno, el pedal tiene su punto. Por un lado tenemos una sección de efectos:
podemos elegir, mediante un switch, entre una reverb corta, otra de salón, un pitch shifter y un trémolo. Las reverbs son de muy buena calidad, además con los potenciómetros podemos regular la cantidad de efecto y la mezcla de forma independiente, lo cual nos da más flexibilidad que en el Holy Grail.
El efecto pitch shifter es absurdo: no llega, ni hacia abajo ni hacia arriba, a cubrir una octava, y encima suena con retardo.
El trémolo es bastante decente. Tiene una ligera cola de reverb y suena un poco a uni-vibe, pero como digo, convence y es usable.
La parte de distorsión es la más floja: no la podemos desactivar de forma independiente, y cualquier combinación colorea drásticamente el tono. El limpio tiene un pase, el fuzz suena con demasiado volumen y el drive no es ninguna maravilla, además no tienen control de ganancia.
En cualquier caso es un pedal útil y resultón, buen compañero de grabaciones caseras y apañado para esos efectos en los que no queremos gastar mucho porque los usamos ocasionalmente. Lo mejor, las reverb.

URL foto
Imagen
Topic donde se habla de él
http://www.guitarrista.org/2008/forum/viewtopic.php?f=91&t=13567&p=601676&hilit=+holy+stain+#p601676

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Re: Haz un artículo, gracias (II)

Mensajepor gestaltito » 03 Nov 2009, 10:00

Tipo de efecto: Chorus.
Marca: DOD.
Modelo: FX-67 Stereo Turbo Chorus.
Año de salida: desconocido.
Controles: cuatro controles: profundidad (depth) y velocidad (rate) para cada uno de los dos circuitos de chorus, A y B.
Quién lo usa: no hay referencias.
Breve descripción:
El DOD Stereo Turbo Chorus es un chorus doble, que puede funcionar en estéreo o en mono.
En estéreo, cada uno de los dos chorus sale por un canal, pudiendo funcionar con una velocidad y una profundidad distintas cada uno, creando interesantes efectos panorámicos si se usan dos amplificadores. Si lo usamos en mono, los dos chorus salen por el mismo canal mezclándose las diferentes velocidades, con lo cual se crean patrones bizarros. En general es un pedal de sonido suave parecido al de un Leslie, no llegando a sonar radical en ninguna de las configuraciones.
Por tanto la palabra "Turbo" desconocemos por qué figura en el nombre del modelo, aunque ya conocemos la política de marketing de la legendaria casa DOD.
URL foto
Imagen
Topic donde se habla de él:
No hay referencias.

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Re: Haz un artículo, gracias (II)

Mensajepor Stoner Wizard » 03 Nov 2009, 11:50

Tipo de efecto: Overdrive/Distorsión a válvulas.

Marca: Electro Harmonix – http://www.ehx.com.

Modelo: Hot Tubes Overdrive.

Año de salida: 2.001. A finales de 2.008 se lanzó una edición limitada con las últimas unidades, por lo que ya no se fabrica.

Aquí puede verse la noticia: http://www.ehx.com/blog/hot-tubes-special-limited-run

Controles:

De izquierda a derecha:

* Master: Ajuste del volumen general de salida.

* Drive: Modifica el carácter del sonido con independencia de la ganancia fijada. Al mínimo, tenemos un tono más dinámico típico de un overdrive, y a medida que vamos aumentando su valor, el sonido se hace más comprimido y fuerte, conviertiéndose en distorsión. Tiene un rango relativamente amplio. A medida que aumentamos el valor, al perder algo de dinamismo, se produce una leve atenuación del volumen (que debemos compensar con el master si queremos mantenerlo respecto a un valor de drive menor).

* Bass: Control de respuesta de frecuencias graves, no es un ecualizador, sino un filtro que recorta (hacia la izquierda) o realza (hacia la derecha) dichas frecuencias.

* Treble: Idéntico al anterior, pero para el control de frecuencias agudas.

* Gain: Nivel de ganancia de la distorsión/overdrive.

… y el pulsador para activar o desactivar el efecto.

Quien lo usa (si procede):

Charlie Sexton, guitarrista de Arc Angels. Esta información es confusa pues, según Guitargeek ya lo usaba en 1.999. Ante la ambigüedad o posible error en la web, sitúo la fecha de lanzamiento según el anuncio oficial de EH.

Imagen

Enlace a la noticia del lanzamiento oficial del EH Hot Tubes, de fecha Mayo de 2.001

http://news.harmony-central.com/Product-news/Hot-Tubes.html.

Kim Gordon, bajista/guitarra/voz de Sonic Youth usa un EH Hot Tubes, pero se trata de la versión de los 70.

Y también lo uso yo.

Breve descripción:

Pedal rectangular de gran tamaño, al igual que otros modelos tales como Tube Zipper, Wiggler, Tube EQ, LPB 2ube, Mic Preamp…
Chasis metálico montado en dos piezas. Potenciómetros de control en la parte superior. LED rojo de encendido del efecto (“Status”) entre los potenciómetros “Master” y “Gain”.

En el centro, los dos zócalos donde van montadas las dos válvulas de previo, y el arco protector para evitar que se lleven golpes. En la parte inferior, el pulsador y, un poco más arriba, el LED rojo para indicar si está conectado a la corriente.

En cuanto al diseño, la mayor parte del chasis tiene el acabado metálico natural veteado, sólo hay pintadas las dos válvulas, una en rojo y otra en negro con las letras y logo en blanco, que llegan justo hasta los zócalos. Los rótulos de los potenciómetros, en color negro. En la parte delantera están los jack de entrada (derecha) y salida (izquierda). Los rótulos indicadores en negro, están en la parte superior del chasis. El conector de la fuente de alimentación, en el lateral izquierdo, a la altura de los zócalos de las válvulas.

La fuente de alimentación va incluida con el pedal, son 12 voltios y 1 amperio de intensidad (un valor bastante alto). El conector es muy extraño, con dos pines, uno plano y otro en punta. Hay que tener cuidado con los pisotones accidentales, no sea que lo soltemos y salten chispas, ya que la sujeción no es tan firme como los tipo Boss o los minijack. Quizá sea la pega más evidente. Es la misma fuente usada para todos los pedales de válvulas de EH.
Respecto al espacio donde van las válvulas, debemos limpiarlo regularmente con una brocha fina o un cepillo para evitar que se acumule polvo o suciedad, porque hay un pequeño hueco en el chasis por el que puede colarse la mugre.

El sistema de conmutación es “True Bypass” por relé, tal y como indica el fabricante.

Sonido:

Este fue el primer pedal con válvulas que conocí hace unos siete años, hasta entonces, no había visto ninguno semejante. Quizá otros fabricantes hubieran sacado algún modelo. No estoy seguro del todo, pero puede que sea uno de los pioneros en este tipo de pedales.
He leído algunos comentarios acerca de este pedal que lo consideran un “Big Muff a válvulas”. Nada más lejos de la realidad. Es cierto, que si se le aprieta al máximo, puede llegar a “rugir” tanto o más que éste.

Realmente, cubre el espectro que va desde un overdrive relativamente sutil hasta una distorsión desatada. En cuanto a los controles, son totalmente interactivos, ya que ligeras variaciones producen cambios a veces bastante radicales. Nos sirve tanto para rítmicas, “palm muting” bien definido, y para solos, por supuesto.

¿Podemos hacer que suene “a lo Big Muff”?. Sí, pero en mi opinión no es el uso más interesante que puede dársele, para eso ya tenemos el Big Muff, valga la redundancia. Además, cuando se intenta hacer sonar así, creo que es excesivamente forzado y no muy controlable.

Comencemos por los controles de graves y agudos. Al funcionar como filtros, podemos escuchar el barrido de frecuencias mientras los movemos. Pues bien, el truco está en lo siguiente: Partiendo de nuestra configuración básica de ampli, pastillas, volumen/es y tono/s de nuestra guitarra, fijamos uno de ellos y a continuación el otro. Sabremos que hemos hallado una buen opción cuando el “rugido” de fondo sea lo más silencioso posible.
Todo esto, teniendo en cuenta el nivel de ganancia y drive que hayamos elegido. Si elegimos un valor alto de "drive" (sonido más tipo distorsión), nos bajará un poco el volumen de salida, que lo compensaremos con el "Master". Respecto al volumen general, el pedal va sobrado ampliamente, ya que a menos de la mitad se llega a igualar con el volumen de la señal sin efecto para algunas configuraciones.

Esto nos lleva a hacer cuantas combinaciones queramos, porque, una vez conseguido el sonido base, podemos refinarlo un poco más mediante los controles de tono de la guitarra. Esto es importante, ya que el pedal tiende a ir muy sobrado de graves, más que de agudos. Por ello, quizá el control de graves resulta algo más difícil de aprovechar mientras que el de agudos puede exprimirse casi sin miedo. El ampli es una variable más en este proceso.
En amplis de válvulas suena bien, aunque también puede ser un buena herramienta si tenemos un ampli de transistores con un buen limpio si no nos gusta su distorsión.

En estudio, puede ser muy útil para experimentar con diferentes guitarras y amplis. Lo he usado en una grabación reciente, y la verdad, es que para rítmica, me ha convencido mucho su rendimiento. En solista, lo he usado menos, pero me ha resultado eficaz. Combina bastante bien con otros efectos que llevemos en la cadena.

Respecto a las válvulas, venía de serie con unas EH 12AX7. Quizá demasiado brutas, ya que se desmandaba enseguida. Yo las cambié por unas 12AX7 de Groove Tubes, y tras el cambio, noté que era un poco más versátil. Desde luego, es interesante ir probándolo con diferentes modelos cada cierto tiempo. En el futuro, probaré con unas de menor ganancia, para que sea aprovechable en un rango más amplio de valores.
Es importante tratarlo con cuidado, esperando a que las válvulas se calienten antes de usarlo, y por supuesto, dejar que se enfríen antes de guardarlo.

URL foto (fabricante, tienda, photobucket, etc):

Imagen

Como ocurre con otros modelos de EH, en la web, siguen apareciendo imágenes antiguas. Esta es la versión según el catálogo del 2.002, que tiene el switch tipo “Carling” (de coronilla) y los “mini-pointer knobs” en negro brillante, con su correspondiente caja de madera. Esta es la que tengo.

Aunque hay una versión, que podría ser la primera. Lo único en que se diferencia es que el arco protector es color gris metálico, tal y como podéis ver a continuación:

Imagen

Hay otra versión intermedia, con los “mini-pointer knobs”, pero con un switch diferente, con tuerca hexagonal de sujeción visible. He podido ver alguno de estos en venta por eBay.

Imagen

Finalmente, la actual, en caja de cartón, con “mini-round knobs” en negro mate y switch con tuerca hexagonal de sujeción. Esta fue la primera que probé en tienda. Salvando las diferencias estéticas y de embalaje, me pareció que el chasis era un poco más endeble que las primeras reediciones. Lo único que noté fue que el pulsador nuevo era algo menos suave y silencioso que el tipo “Carling”.

Imagen del EH Hot Tubes de los 70:

Imagen

Como puede verse, no tiene nada que ver con el actual. El modelo de los 70, salió por la época de los primeros Tube Screamer, y su descripción era “Tube Amp Overdrive Simulator”, que en principio, se aproxima bastante más a ese tipo de overdrives. La alimentación era mediante transformador interno y cable de corriente.

El nuevo EH Nano Hot Tubes, reedición de la versión de los 70, con la diferencia del tamaño y conmutación "True-Bypass":

http://www.ehx.com/products/hot-tubes-nano

Imagen

Topic donde se habla de él:

“Recomendaciones para distorsión”:

http://www.guitarrista.org/2008/forum/viewtopic.php?f=91&t=8206&hilit=Hot+Tubes

Referencias externas

En la web de Analog Man, hay una reseña con un apartado técnico bastante detallado donde se comentan las características constructivas y diseño del EH Hot Tubes:

http://www.analogman.com/hottubes.htm

Seguiremos con más cacharros, en la próxima entrega.

Un saludo.

Nacho
Última edición por Stoner Wizard el 04 Sep 2014, 12:49, editado 2 veces en total.

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Re: Haz un artículo, gracias (II)

Mensajepor Sergio » 03 Nov 2009, 12:22

Gestaltito, al grupo de contributivos 2010 de cabeza
Gracias a los dos, sois unos cracks :dedo:

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Re: Haz un artículo, gracias (II)

Mensajepor puskas » 04 Nov 2009, 18:42

Mientras que se crea la base de datos, ¿tenéis un listado de todos los pedales que se han comentado?

He visto en el topic anterior que hay ya un montón y no quiero repetir... si no tenéis la lista la hago yo y la planto por aquí.

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Re: Haz un artículo, gracias (II)

Mensajepor Sergio » 04 Nov 2009, 20:13

El índice vale por tres artículos :periódico:

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Re: Haz un artículo, gracias (II)

Mensajepor puskas » 04 Nov 2009, 20:59

De tanto copiar y pegar es posible que se me haya pasado alguno, si todos los que habéis contribuido le pegáis un vistazo sería de agradecer :dedo:

Bueno, atención que vienen curvas:

-----

Aramat Green Machine Overdrive
Aramat Tubular Tremolo

Ashbass Fuzzbrite

Astone Trémolo

Blackstar HT-DIST

Boss BF-2
Boss DD-3
Boss Digital Delay DD-2/3 V1
Boss DS-1
Boss Metal Zone MT-2
Boss Noise Supressor NS-2
Boss OD-2 Turbo Overdrive
Boss OS-2
Boss Super Chorus

Bricktone Dr. Screamer

BSM HS Treble Booster

Carl Martin Octaswitch
Carl Martin Plexitone

Dallas Arbiter Fuzz Face
Dallas Arbiter Rangemaster

Danelectro DSR-1 Spring King Reverb

Demeter Tremulator

Devi Ever Fx. Shoe Gazer
Devi Ever Hyperion

Digitech Digidelay (X Series)
Digitech WH-1 Whammy

Dime Cry Baby From Hell DB-01

DOD Death Metal
DOD FX-67 Stereo Turbo Chorus
DOD FX-90 Analog Delay
DOD Preamp Overdrive 250
DOD YJM
DOD Yngwie Malmsteen Preamp Overdrive

Electro Harmonics Big Muff Pi Usa (Reedición Americana)
Electro Harmonics Double Muff
Electro Harmonics Holy Stain
Electro Harmonics Hot Tubes Overdrive
Electro Harmonics Memory Toy
Electro Harmonics Metal Muff Distortion With Top Boost
Electro Harmonics POG (Polyphonic Octave Generator)
Electro Harmonics Pulsar
Electro Harmonics Small Clone
Electro Harmonics Stereo Memory Man With Hazarai
Electro Harmonics Stereo Pulsar
Electro Harmonicsx Deluxe Memory Man

Fulltone '69
Fulltone ’70 Pedal.
Fulltone Distortion Pro DP-1
Fulltone Fat Boost

HBE Compressor Retro
HBE Ufo

Hughes & Kettner Replex

Ibanez AD-9 Reissue
Ibanez DDL-20 Digital Delay III
Ibanez Phase Modulator PM-7
Ibanez Tube Screamer TS9
Ibanez WH-10

Krank Distortus Maximus

Line 6 DL4 Delay Modeler

Marshall Bluesbreaker II
Marshall Guv'nor+

Maxon AD-999 Analog Delay
Maxon Hot Drive 'N' Boost MkII
Maxon Od808

Menatone King Of The Britains
Menatone Top Boost In A Can

Morley Wah Volume Pro Series II
Morley Wah-Wah

MXR Blue Box
MXR Carbon Copy Analog Delay
MXR Dyna Comp
MXR M-151 Doubleshot Distortion
MXR M173 Classic 108 Fuzz Pedal
MXR Micro Amp
MXR Phase 100
MXR Phase 90
MXR Zakk Wylde

Pick Boy Volumen Pedal

Pro Co You Dirty Rat

Real Mccoy Custom Geoffrey Teese Wizard Wah (RMC5)

Ronsound Hairpie Classic

Sovtek “Green Russian” Big Muff Pi

Tc Electronic ND-1 Nova Delay

Tech 21 Sansamp Classic

Toadworks Redux Delay

Voodoo Lab Sparkle Drive

VOX Clyde Mccoy Wah

Xotic BB Preamp
Xotic RC

Zvex Box Of Rock
Zvex Fuzz Factory

-----

Ale, cualquier cosa me podéis enviar un privado y la actualizo ;)

EDITADO: Añadidos el Blackstar HT-DIST y el Bricktone Dr. Screamer.
Última edición por puskas el 05 Nov 2009, 21:16, editado 1 vez en total.

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Re: Haz un artículo, gracias (II)

Mensajepor puskas » 05 Nov 2009, 21:09

BRICKTONE DR. SCREAMER

Tipo de efecto: Overdrive

Marca: Bricktone

Modelo: Dr. Screamer

Año de salida: 2008

Controles: Level, Tone, Drive y 2 switches (Fatboost y Gainboost).

Quien lo usa: Más de un GORGiano, entre otros.

Breve descripción:

Un overdrive "de boutique" fabricado en España por Bricktone. Es True Bypass, incorpora un led azul de alta intensidad y en su fabricación (hecho a mano) se utilizan componentes de alta calidad. Se puede alimentar utilizando un adaptador DC de 9V (tipo Boss) o por pila.

El diseño está basado en el clásico Ibanez TS-808 pero éste incorpora 2 switches que le dan gran versatilidad. El primero de ellos, el Fatboost, permite añadir bajas frecuencias (corrigiendo el brillo excesivo que mucha gente encuentra en overdrives como el TS-808). El segundo, el Gainboost, permite añadir algo más de ganancia a la señal.

Un gran overdrive a tener en cuenta.

URL foto:

http://www.bricktone.com


Imagen

Topic donde se habla de él:

viewtopic.php?f=91&t=30735

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Re: Haz un artículo, gracias (II)

Mensajepor puskas » 05 Nov 2009, 21:13

BLACKSTAR HT-DIST

Tipo de efecto: Distorsión.

Marca: Blackstar

Modelo: HT-DIST

Año de salida: 2007?

Controles: Gain, Bass, Middle, Treble, ISF, Level.

Breve descripción:

Este pedal incorpora una válvula funcionando a 300V y el sistema Infinite Shape Feature (ISF) patentado por Blackstar e incorporado en toda su gama de pedales y algunos de sus amplificadores. Además, cuenta con salida emulada, que permite conectar el pedal directamente a la entrada de línea de cualquier dispositivo sin necesidad de amplificador (que da muy buenos resultados para ser la salida de un pedal).

El sistema ISF permite adaptar el sonido generado por el pedal, desde un sonido típico "americano" (posición 0) hasta una respuesta que emula los clásicos amplificadores británicos (posición 10). Todo esto le da a este pedal una versatilidad increíble, dando una gran gama de distorsiones (desde lo que podríamos catalogar como un ligero overdrive a los tonos increíblemente saturados utilizados en estilos metal).

Utiliza un adaptador AC de 16V (que viene incluido con el pedal) y, obviamente, no se puede utilizar con pila.

URL foto:

http://www.blackstaramps.co.uk/

Imagen

Topic donde se habla de él:

viewtopic.php?f=91&t=18513
viewtopic.php?f=91&t=40588
viewtopic.php?f=91&t=33891

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Re: Haz un artículo, gracias (II)

Mensajepor Stoner Wizard » 09 Dic 2009, 13:24

Tipo de efecto: Modulador en anillo.

Marca: Electro Harmonix – http://www.ehx.com.

Modelo: Frequency Analyzer.

Año de salida: 2.000. Aunque en un reportaje sobre el Summer NAMM del 98, el fabricante anunció su próximo lanzamiento. Tomo esta fecha, ya que en el año 2.000 aparecen las primeras valoraciones de la reedición.

Controles: De arriba abajo, en la parte derecha:

* Blend: Ajuste de mezcla entre la señal limpia y con efecto.

* Fine: Permite ajustar la afinación de la frecuencia elegida, con un rango de una octava.

* Shift: Selecciona la frecuencia con la que la señal limpia será replicada, con un rango de octavas amplio (de cuatro a cinco octavas según el fabricante). Hacia la derecha, la frecuencia generada será más aguda.

En la parte delantera:

* Filter: Interruptor que elimina la nota replicada aguda, dejando solamente la grave cuando se activa (derecha).

… y el pulsador para activar o desactivar el efecto.

Quien lo usa (si procede):

De momento, no he encontrado ningún músico conocido, pero sigo a la búsqueda. La banda “Devo”, hizo famoso este efecto al usarlo en algunos de sus temas, pero la versión utilizada era anterior, que tenía el mismo tamaño del Big Muff Ram’s Head (se puede ver en la versión que hacen de “Satisfaction” – lo lleva pegado con cinta al cuerpo de la guitarra)

Y también lo uso yo.

Breve descripción:

Pedal de tamaño grande. La disposición de potenciómetros es idéntica a otros modelos del fabricante tales como Stereo Memory Man, The Worm o Deluxe Electric Mistress, los tres en vertical y a la derecha – en las primeras reediciones, “Pointer-knobs” de baquelita negra brillante, y las siguientes, “round-knobs” en negro mate. Las primeras reediciones, en caja de madera y las últimas, en caja de cartón.

Color natural del chasis metálico, a excepción de los rótulos y diseño gráfico, en negro. El título “Frequency Analyzer” en tipografía futurista, “Frequency” en negro, y “Analyzer” en rojo sobre fondo negro (anaranjado en las últimas reediciones de caja de cartón). También lleva inscrito el modelo correspondiente a la placa del circuito (EH-5000). Logotipo “EH”, rótulos y marcas indicadoras de potenciómetros en negro.

En el panel delantero, de izquierda a derecha: Conector para alimentador externo, los jacks de salida (efecto, salida directa) y entrada, y el interruptor para activar el filtro pasa-bajos.

Un detalle bastante llamativo de este efecto es que … ¡no tiene LED indicador de encendido!. No es el único, ya que por ejemplo otros modelos como el Deluxe Electric Mistress y el Octave Multiplexer tampoco lo llevan. Esto nos puede llevar algún que otro susto en directo si no tenemos cuidado.
No comprendo el motivo que hubo para no incluirlo pero este problema ha sido subsanado en la nueva versión XO (al igual que los que he mencionado).

La fuente de alimentación va incluida con el pedal, son 40 voltios y 100 mA. El conector es tipo Boss, pero la polaridad es centro positivo. Éste, junto con algún que otro modelo (EH White Finger Compressor) es el que necesita mayor voltaje para funcionar. Quizá sea necesario para lograr la máxima resonancia posible.

La conmutación es “True Bypass”, tal y como indica el fabricante.

Sonido:

A diferencia de un armonizador convencional, ya sea octavador o aquellos que permitan otro tipo de intervalos, el sonido replicado no tiene una relación armónica basada en intervalos (quinta, tercera, octava… etc) sino que se basa en una relación matemática de frecuencias.
Es decir, el pedal tiene un mecanismo oscilador al que podemos dar un rango de frecuencia determinado y funciona del modo siguiente:

Si tocamos una nota, la cual tiene una determinada frecuencia (llámese “X”) expresada en Hz y el oscilador tiene otro valor en Hz (llámese “Y”) (mediante el potenciómetro “Shift” ajustamos dicho valor), el Frequency Analyzer nos devuelve dos notas: Una de ellas tiene una frecuencia más grave de (X-Y) Hz y la otra más aguda de (X+Y) Hz. Además de esto, el control “Fine” tiene un rango aproximado de una octava alrededor del sonido que se haya generado.

Por tanto, podemos tener las siguientes combinaciones:

** Con el filtro desactivado: Con el “Blend” al mínimo, sólo se escuchará la señal sin efecto. A medida que lo vayamos aumentando, irán apareciendo las dos notas replicadas (aguda y grave), hasta llegar al máximo, en que sólo habrá las dos señales generadas matemáticamente.

** Con el filtro activado: El comportamiento será idéntico, pero en este caso, se suprime la nota aguda generada por el efecto, así que como máximo tendremos dos señales simultáneas en lugar de tres.

Podemos usarlo de forma “armónica”: Es decir, tocamos una nota (Sol al aire en la 3ª cuerda), e intentamos que las notas generadas tengan un “pitch” más grave o agudo pero sea la misma nota (Sol). Con ayuda del “Fine” podemos afinarlo o desafinarlo (dándole la modulación que queramos). De esta forma, y dependiendo del tono, grado de mezcla, podremos conseguir un sonido metálico (por lo agudo), o una resonancia tremenda (en graves) si estamos tocando unísonos.

En este uso podemos ir apreciando las diferentes octavas que es capaz de replicar. Si empezamos a generar las frecuencias más agudas posibles con la misma nota [sigo con el ejemplo del Sol en 3ª cuerda al aire] ("shift" a la derecha) notaremos un timbre metálico que irá desapareciendo a medida que vayamos buscando esa misma nota en registros más graves, y cada vez sonará con más cuerpo.

Asímismo, podemos notar el detalle de afinar la nota generada. Puede darse el caso de haberlo afinado para la 3ª cuerda al aire, pero resulta que si tocamos otro Sol en otra posición (por ejemplo, 5º traste de la 4ª cuerda), a lo mejor no nos suena afinado del todo y tengamos que mover un poco el "fine". No obstante, si tenemos el instrumento correctamente afinado y quintado, esto no será un problema.

Cuando lo utilicemos de esta manera, podremos obtener algunas armonías, que pese a su origen puramente matemático nos puede sonar bien: Por ejemplo, quinta justa, cuarta justa (sin demasiada mezcla), octavas, tercera mayor, sexta mayor, etc.

Este tipo de "armonías" pueden ser muy disonantes, según en qué nota hayamos "afinado", notaremos cómo chocan en unos casos más que otros, por ejemplo al tocar un semitono menos o uno más que la nota utilizada como base.Todo es cuestión de ir probando.

También podemos usarlo de forma aleatoria, para introducir disonancias brutales y convertir el sonido en una horrenda cacofonía que hará las delicias de los aficionados al “free-jazz” o al experimentalismo más crudo.

Y si queremos, poniendo el “Shift” al máximo, con una buena dosis de mezcla, podemos lograr sonidos tipo theremin, que pueden combinarse con delays o cualquier otro efecto para provocar unas oscilaciones completamente dementes.

En principio, da mejor resultado si se usa tocando las notas de una en una que con acordes, pero también podemos lograr buenos efectos. No es sólo una máquina para hacer ruiditos, tan sólo es cuestión de ir probando y descubriendo sus posibilidades, aunque no es un efecto para usarlo siempre (como la mayoría). Si es muy evidente, puede resultar cargante, aunque puede ser todo lo sutil que deseemos. Aunque como comento más adelante, funciona mejor con notas individuales o unísonos como mucho, es cierto, que armonizando y dando una leve presencia al efecto, puede dar una resonancia tremenda (sobre todo con el filtro activado) a los acordes. Y ¿por qué no?, puede darle un cierto aire de locura a los solos de guitarra.

¿Qué sentido tiene utilizar las dos salidas si no es un efecto estéreo?. En principio, lo veo más adecuado para su uso en el estudio de grabación. Es decir, podemos grabar dos pistas de instrumento simultáneas, una con la señal sin efecto ("direct out"), y la otra (utilizando el "effect out") de manera que podamos aplicar la cantidad de modulación que queramos, manteniendo el sonido original. Es más, podemos aprovechar esta circunstancia para dar el máximo de presencia al efecto y luego en la mezcla, podemos jugar con los volúmenes de ambas señales grabadas. Así, podemos tener el cuerpo y la solidez de la señal limpia mientras le damos el matiz de la señal generada matemáticamente (filtrada o no).

A la hora de situarlo en la cadena de efectos, lo he colocado detrás de las distorsiones. En este sentido, lo pongo en el mismo sitio donde colocaría un octavador u otro armonizador por el uso que hago de él en el grupo. Pero esto ya es cuestión de gustos y como mejor nos convenga. No es estrictamente un efecto para guitarra. Cualquier señal monofónica puede ser igualmente útil, por ejemplo, la voz, o aislando el bombo en una caja de ritmos, etc... las posibilidades son infinitas.

En cualquier caso, creo que la mejor forma de abordarlo sin que nos lleguemos a cansar es conocer todos sus usos posibles, huyendo de la tentación ruidista (en la que es muy eficaz, pero no la única posibilidad), investiguemos y nos sorprenderemos de lo que es capaz de hacer, siempre que nos guste, claro.

URL foto (fabricante, tienda, photobucket, etc):

Imagen

Esta es la reedición, corresponde a las primeras, con los “pointer-knobs”. Las últimas, como he comentado anteriormente, cambiaron por los “round knobs”. El pulsador, es con tuerca hexagonal de sujeción visible (no he encontrado reediciones con el tipo “Carling” - quizá en los ejemplares de finales de los 70 y primeros 80, donde apareció la primera versión en tamaño grande).

Imagen

Esta es la versión actual, en el nuevo formato XO. En cuanto a sonido y alimentación, idéntica a la grande. Incluye el LED de estado. En principio, la única desventaja de esta puede ser el montaje mediante componentes SMD, mientras que en la grande las reparaciones o modificaciones pueden ser más fáciles aunque tiene como inconvenientes su tamaño y la ausencia de LED.

En lo que respecta a su manejo, no es un efecto intuitivo, aunque dedicándole tiempo, llegaremos a obtener muy buenos resultados. Eso sí, el manual no explica gran cosa, y podría haber sido más orientativo para quienes no estén familiarizados con este tipo de efectos, o al menos, indicar algunas configuraciones de muestra para empezar. En mi caso, consulté la teoría existente sobre esta forma de modulación mientras iba haciendo pruebas en los ensayos con el grupo.

Imágenes del EH Frequency Analyzer de los 70 – el usado por Devo (“Ram’s Head”):

Imagen

Imagen

Alguno de sus rivales más importantes en el mercado han sido el DOD Gonkulator Modulator (descatalogado) o el actual Ring Modulator de Moog (mucho más completo pero más caro también) entre otros.

NOTA: Las primeras reediciones no son "True-Bypass": He comparado las dos reediciones que tengo. La primera monta un pulsador DPDT (he comprobado que posee los seis terminales - aunque sólo estan en uso la mitad, ya podían haberlo cableado bien :nose: ) con el que es sencillo hacer el cambio a "True-Bypass" si no se añade un LED.

En principio ésta versión la he utilizado sin combinar con otro pedal y no he observado que "chupe tono". Ahora bien, de cara al futuro para usarlo con otros pedales donde sí podría haber problemas en el tono final, pienso convertirlo a "True-Bypass" pero sin LED (me he acostumbrado a no tenerlo en este pedal), aprovechando el pulsador existente, ya que son de buena calidad y el accionamiento es bastante suave.

La reedición posterior a 2.005, en caja de cartón sí que es "True-Bypass" mediante el uso de un conmutador 3PDT.

Modificaciones: También hay posibilidades de modificación, las más evidentes para mí, podrían ser añadir un LED de estado y/o hacer “True Bypass” un ejemplar antiguo si se desea.

Aunque hay otra que se describe aquí:

http://experimentalistsanonymous.com/board/index.php?topic=376

Topic donde se habla de él:

“Theremin y tannerin”: Aquí se menciona el uso del Frequency Analyzer para simular sonidos tipo theremin.

http://www.guitarrista.com/phpbbforum/* ... y+Analyzer

Seguiremos con más cacharros, en la próxima entrega.

Un saludo.

Nacho
Última edición por Stoner Wizard el 28 Dic 2010, 17:17, editado 5 veces en total.

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Re: Haz un artículo, gracias (II)

Mensajepor LesPòlovic » 11 Dic 2009, 14:10

VOX TONE BENDER

Tipo de efecto: Fuzz

Marca: Vox

Modelo: Tone Bender

Año de salida: Alrededor de 1966

Controles: Attack y Level

Quién lo usa: A finales de los 60, guitarristas como Eric Clapton (Cream) lo usaron

Breve descripción:

Este pedal es uno de los santos griales del planeta fuzz, y uno de los precursores del sonido. Tanto que existen dudas sobre si este pedal se inspiró en el Fuzz Face o fue quizá al revés... El diseño del circuito de uno y otro es casi idéntico. Sólo cambia el valor de algunos componentes. El resultado de ello es que el Tone Bender de Vox tiene más brillo y más volumen de salida que su hermano el Fuzz Face. Ello quizá contribuyó a que muchos guitarristas británicos de finales de los 60's lo utilizaran, dado que daba una pizca extra de agudos que se complementaba muy bien con los Marshall de la época.

Este modelo suele confundirse con los Tone Bender MKI-III de SolaSound, aunque tienen un carácter diferente, y también diferencias en su diseño (tres transistores de germanio frente a los dos del Vox). Sí es muy similar al MK1.5, un modelo de transición difícil de encontrar, con el que sí comparte un circuito prácticamente idéntico.

Aunque actualmente no se fabrica por Vox (se reeditó por última vez en el '93 de forma limitada), hay varias marcas que tienen modelos inspirados o que copian al Tone Bender. Como, por ejemplo, el modelo 1966 de D*A*M. Además, a mediados de los 70, varias marcas italianas, como Jen, fabricaron también réplicas del pedal.

En cuanto a su sonido, la ganancia total está controlada por el potenciómetro "Attack", y el volumen de salida por el de "Level". Dado su carácter brillante, la combinación con el ampli puede hacer de él una máquina de fuzz cremoso, o delgado y brillante. Quizá con los amplis Fender no se lleva tan bien como con amplis Marshall más clásicos. Es en todo caso más agresivo que el Fuzz Face, pero mantiene su carácter dinámico, para jugar con el control de volumen de la guitarra o, sencillamente, con la mayor o menor fuerza con la que se ataquen las cuerdas.

URL foto:
Imagen

Topic donde se habla de él:
http://www.guitarrista.org/2008/forum/viewtopic.php?f=91&t=46966
Fabricación de clones de pedales. Especialidad en cacharritos vintage. Hechos con cariño y bendecidos con arrumacos.

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gestaltito
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Re: Haz un artículo, gracias (II)

Mensajepor gestaltito » 23 Ene 2010, 17:57

Tipo de efecto: Previo/booster

Marca:
Electro Harmonix

Modelo: LPB-2ube

Año de salida:
Desconocido. Finales de los 90 o principios del 2000. Lo editaré en cuanto lo investigue.

Controles: Volumen canal izquierdo, volumen canal derecho, sus respectivas ganancias independientes y un switch de HI-LOW.

Quién lo usa:
El forero Goldmike.

Breve descripción:


Descrito como un preamplificador/booster a válvulas. Trabaja con dos 12AX7. Tiene dos canales independientes derecho e izquierdo; se pueden realimentar uno a otro mediante un jack que vaya de la salida de un canal a la entrada de otro; esto en teoría genera más distorsión, pero el resultado es cuestionable.
En general es un pedal que engorda el sonido aportando la calidez valvular a la mezcla, y cierta saturación si apretamos la ganancia; como el previo de un amplificador de válvulas.
Aclarar que no nos va a servir como un previo profesional de grabación al estilo de los Marshall JMP o las máquinas de modelado tipo POD o Tonelab, pues carece de simulación de altavoces y el sonido que ofrece al conectarlo directamente a una tarjeta de sonido, es muy áspero y poco utilizable. Sí puede aportar un color deseable a un teclado o sintetizador grabado por línea.
Donde el pedal gana es como booster de guitarra, pues da un crunch valvulero muy utilizable. No podremos llegar a sacar distorsiones como las de su hermano mayor el English Muffin; pues si lo apretamos demasiado el sonido es, nuevamente, áspero y poco utilizable. Para calentar un amplificador de transistores, obra milagros.


URL foto:
Imagen

Topic donde se habla de él:
viewtopic.php?f=91&t=18513&p=670831&hilit=2ube#p670831

viewtopic.php?f=91&t=36119&p=633964&hilit=2ube#p633964

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Re: Haz un artículo, gracias (II)

Mensajepor Stoner Wizard » 23 Mar 2010, 22:51

Tipo de efecto: Wah-Wah.

Marca: Dunlop – http://www.jimdunlop.com.

Modelo: CryBaby GCB-95.

Año de salida: El modelo "Cry Baby" ya tiene unas cuantas décadas a sus espaldas (desde los sesenta), en las que han aparecido bajo la marca de diversos fabricantes (Thomas Organ/Vox, Jen...) y así hasta llegar a Jim Dunlop, quien se hizo con los derechos del nombre y su fabricación.

Controles:

Sólamente posee el propio pedal para controlar el barrido de frecuencias del wah, y el pulsador para activarlo o desactivarlo, situado debajo (y con unas almohadillas para hacer de tope al accionarlo).

Quien lo usa (si procede):

Muchos guitarristas lo han utilizado o lo usan. Por citar a unos pocos: Joe Perry (Aerosmith), Eric Clapton, Brian May, Tom Morello (R.A.T.M / Audioslave). en la propia página de Dunlop hay una larga lista de nombres asociados a él.

Muchos compañeros del foro lo usan (muchos lo han modificado para personalizarlo), o lo han tenido alguna vez. También lo uso yo.

Breve descripción:

Pedal de tamaño considerable, acabado en gris oscuro casi negro metalizado y tacto ligeramente rugoso. En la parte delantera, con letras blancas está el archiconocido logo "Cry Baby". Una lámina de goma cubre la zona del pedal. A ambos lados los jacks de conexión. Y en el lado izquierdo, la toma para el alimentador.

Podemos usarlo con pila o con una fuente de 9 voltios. En los dos que he tenido (de 2002 - es el que conservo - y 2005, respectivamente), la polaridad y conexión es del tipo Boss. Quizá en modelos más antiguos tuviese otro tipo.

Éste modelo, tal como viene de fábrica no es "True Bypass". Eso sí, el pulsador es bastante robusto. En los dos que he tenido, se trata de un Carling SPDT, aunque respecto a su "bypass" hablaremos luego. En principio, en todos estos años no he tenido problemas mecánicos ni el pote ha dado señales de fatiga por ahora, por lo que en cuanto a fiabilidad y resistencia tengo buena opinión de él.

Sonido:

Es el modelo más básico de toda la gama de wah de Dunlop, que cada vez es más amplia. Sobre él, hay un montón de variantes con mayor número de opciones y modelos "signature" (Dimebag Darrell, Zakk Wylde, Slash, Jerry Cantrell... y hasta Kirk Hamett tiene ya el suyo :mrgreen: ).

Uno de los wah por antonomasia. Prefiero no buscarle parecidos, así que podemos decir que tenemos a nuestro alcance un sonido muy clásico y típico del rock de las últimas décadas. Pero el timbre y sonido de cada guitarrista que nos pueda venir a la cabeza es único. No puedo decir que éste modelo suene a Hendrix, Clapton, SRV o quien queráis pensar. Tiene un poco de todo y no suena calcado a ninguno. Su recorrido es corto y comparándolo con un Vox que tenía un compañero de grupo, es más oscuro en sonido, al menos lo que he probado (y siempre de fábrica).

Me resulta fácil tocar blues, rock variado o funky con este wah, aunque no me resulta especial. Es un wah sin más - tengo el sonido "grabado en la mente" y me es útil para tocar cuando lo necesito.

Correcto y funcional. No me parece que destaque en un estilo en concreto, es muy todoterreno aunque no tiene una personalidad acusada.

No se parece a los wahs "modernos" (Ibanez, Morley, George Dennis... etc,), que son más flexibles y no será tan fino como otros Cry Baby de mayor gama o modelos propios. Ni tampoco estará a la altura de wahs de mayor nivel tipo Carl Martin, Fulltone, Roger Mayer, Astone u otros que se nos ocurran.

En cuanto a su comportamiento, tras años de uso puedo decir lo siguiente:

--- GCB-95 con buffer y sin "True Bypass" ---

* Usado sobre el ampli sin ningún efecto, suena relativamente "bonito", e igualmente se comporta bien con los overdrives con poca ganancia. Ahora bien, con fuzzes y distorsiones de alta ganancia... la cosa no pinta tan bien. Vamos a ello.

a) FUZZ: Hablo exclusivamente de combinaciones con Big Muff, ya sean rusos o americanos. No tengo fuzzes de germanio así que este punto queda sin cubrir por mi parte. Con los Big Muff, se deja llevar mientras no vayan muy pasados de vueltas (ganancia a las 9 y no pasar de ahí). En cuanto les damos más ganancia (de la mitad en adelante sobre todo) la cosa no va tan bien. Entre la propia ganancia del fuzz y el "buffer", la cosa se desmadra.

b) DISTORSIÓN "Hi-Gain": Lo he probado con un Danelectro Fab Tone y con un EH Metal Muff. Igualmente, con poca o mínima ganancia, aún es salvable, pero en cuanto se les dá más cera, es el "acabose", poco manejable y a veces algo desagradable.

NOTA: a) y b) siempre han sido probados con el wah antes, y la distorsión detrás. El resultado sería distinto, no sé si mejor o peor si el wah hubiera estado después de la distorsión, pero no lo he probado nunca. Siempre me ha gustado usar las distorsiones detrás, y como el wah lo uso siempre con el pié derecho, quizá me haya condicionado esto desde el principio.

Respecto al tono: Uno de ellos lo tenía en una cadena más larga, y se notaba algo. Hice pruebas de grabación y al escucharlo, preguntando también por impresiones a terceras personas, se pierde tono, tampoco mucho por lo que pude probar pero se nota por mucho que el Sovtek MiG sea un ampli oscuro y las afinaciones graves puedan enmascararlo algo.

El segundo GCB-95 curiosamente, no es que me sonara apagado en "Bypass", ya que el "buffer" de los Boss y el del Metal Muff son bastante activos, por lo que en lugar de perder tono sin más, sonaba todo muy afilado. Eso sí, ese agudo resultante en "Bypass" era algo forzado. Dejé de usarlo en ese grupo y lo quité de la pedalera. Después de cinco años, lo vendí.

--- GCB-95 sin buffer, "True Bypass" e inductor cambiado ---

Después de años de uso, y leer mucho sobre el asunto: Confieso que me quedé muy sorprendido y un poco "asustado" al ver la cantidad de opiniones negativas sobre cómo afecta al "tono". Pensé: "Vaya negocio hemos hecho con el pedalito".

Al principio, me lo cuestionaba. Pero al ver los dos casos distintos que se me presentaban, siempre tenía la duda. El caso es que tras quedarme sólo con un ejemplar, me decidí a experimentar (tampoco ha sido nada del otro mundo), así que el cambio fue:

a) Eliminación del "buffer" de entrada.
b) "True Bypass" mediante DPDT (sin LED).
c) Sustitución del inductor de fábrica (de color negro, genérico) por un RED FASEL.

En mi caso, mandé hacer el "True-Bypass" solamente con el DPDT sin LED. La verdad es que en los wah nunca lo he echado en falta. Pero bueno, si lo hubiera puesto, con DPDT+Millenium o un simple 3PDT ya estaría, tal y como mucha gente lo ha hecho.

¿Como ha afectado al cambio?.

En limpio: Me suena más suave por la eliminación del "buffer" y el "True Bypass" se nota. Lo probé y esa pérdida ha desaparecido. El cambio del inductor ha acentuado el carácter "wah".

Respecto al pulsador, decidí no escatimar y mandé montar un Carling DPDT. La verdad es que ha sido una buena elección. Puede que sea un poco pijerío pero ya que es el único wah que me quedo, he querido dejarlo en condiciones para disfrutar aún más de él.

El ruido al accionar el pulsador no es problemático - más suave de lo que pensaba. Consideraba mandar instalar un "pull-down" pero por ahora no lo veo necesario (nada que no se pueda solucionar con un par de pisotones antes de usarlo - a la hora de tocar, no lo percibo en mitad del barullo del ensayo, quizá en una grabación pueda ser molesto pero he visto que al pulsar unas veces, ya no lo hace).

Con los overdrives aún mejor que antes. Pero el cambio ha sido bastante drástico y para mejor con los Big Muff varios (ruso verde y americanos). Ahora son controlables en un mayor rango de ganancia. Sigue teniendo el carácter cerrado que me gusta pero ahora consigue ese "punto" que hace más agradecido su uso.

Actualmente lo uso con un EH Big Muff Pi USA reedición ("Rev A") o un EH Deluxe Big Muff ("Blend On/Off"). Con el buffer eliminado y pasado a TBP, es mucho más fácil de dominar.

Visto desde fuera, este pedal se puede conseguir a buen precio de segunda mano y puede ser una buena base para modificarlo si eres manitas con la electrónica y te gusta experimentar. Por lo que parece, hay mil opciones y a priori, muchas viables para todos los gustos.

URL foto (fabricante, tienda, photobucket, etc):

http://www.jimdunlop.com/product/Cry-Baby

Imagen

Referencias externas:

De entre todo el rosario de páginas y foros donde se habla de él y sus modificaciones y mejoras, dejo el enlace de Pisotones.com

http://www.pisotones.com/Articulos/CrybabyMOD/CrybabyMOD.htm

Topic donde se habla de él: -- ENLACES ACTUALIZADOS 17/12/13 --

http://www.guitarrista.com/phpbbforum/viewtopic.php?f=91&t=97241&hilit=Cry+Baby

http://www.guitarrista.com/phpbbforum/viewtopic.php?f=91&t=62662&hilit=Cry+Baby

http://www.guitarrista.com/phpbbforum/viewtopic.php?f=91&t=61145&hilit=Cry+Baby

http://www.guitarrista.com/phpbbforum/viewtopic.php?f=91&t=58206&hilit=Cry+Baby

http://www.guitarrista.com/phpbbforum/viewtopic.php?f=91&t=49429&hilit=Cry+Baby

http://www.guitarrista.com/phpbbforum/viewtopic.php?f=91&t=55355&hilit=Cry+Baby

http://www.guitarrista.com/phpbbforum/viewtopic.php?f=91&t=32371&hilit=Cry+Baby

http://www.guitarrista.com/phpbbforum/viewtopic.php?f=91&t=44847&hilit=Cry+Baby

http://www.guitarrista.com/phpbbforum/viewtopic.php?f=91&t=37400&hilit=Cry+Baby

http://www.guitarrista.com/phpbbforum/viewtopic.php?f=91&t=40273&hilit=Cry+Baby

http://www.guitarrista.com/phpbbforum/viewtopic.php?f=91&t=37622&hilit=Cry+Baby

http://www.guitarrista.com/phpbbforum/viewtopic.php?f=91&t=33120&hilit=Cry+Baby

http://www.guitarrista.com/phpbbforum/viewtopic.php?f=91&t=31363&hilit=Cry+Baby

http://www.guitarrista.com/phpbbforum/viewtopic.php?f=91&t=28195&hilit=Cry+Baby

http://www.guitarrista.com/phpbbforum/viewtopic.php?f=91&t=25532&hilit=Cry+Baby

Seguiremos con más cacharros, en la próxima entrega.

Un saludo.

Nacho
Última edición por Stoner Wizard el 17 Dic 2013, 11:48, editado 3 veces en total.

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Re: Haz un artículo, gracias (II)

Mensajepor Javi Telecaster 6o » 05 May 2010, 18:17

Tipo de efecto: Booster / Overdrive

Marca: Brunnetti

Modelo: Taxi Drive

Controles: Drive, Volumen, Tone, Canal Fat o Normal

Breve descripción:
El fabricante de amplificadores italiano presenta el Taxi Drive, un nuevo pedal de boost/overdrive que, según Brunetti, combina innovación con polivalencia.
Basado en una tecnología híbrida “FET-Diodo” y una estructura de gain de clase A, este pedal está anunciado como el eslabón perdido entre efectos de tubos y pedales de transistores. Según el fabricante, es eficaz tanto como un booster claro en un amplificador ya saturado, como fuente en si de un crunch sucio de tipo bluesy o tweed. Los controles están descritos como particularmente eficientes, y el efecto en si como respetuoso de las sonoridades de origen del instrumento al cual está asociado.


Foto: http://media.photobucket.com/image/taxi ... iDrive.jpg

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Re: Haz un artículo, gracias (II)

Mensajepor Stoner Wizard » 30 Jun 2010, 00:54

Tipo de efecto: Fuzz + Compresor.

Marca: Electro Harmonix – http://www.ehx.com.

Modelo: Deluxe Big Muff Pi Distorter/Compressor.

Año de salida: 1.977. Modelo descatalogado alrededor de 1.979-80.

Controles: Consta de cinco potenciómetros:

* Comp. Volume: Ajusta el volumen de salida del compresor, igual que el Soul Preacher.

* Fuzz Volume: Ajusta el volumen de salida del fuzz, como lo hace en un Big Muff convencional.

* Tone: El control de tono habitual del Big Muff, en este, el rango es relativamente amplio. Desde un grave denso y grumoso al mínimo hasta un sonido áspero y cortante al máximo. Lo mejor, buscar valores intermedios.

* Sustain: Al igual que en el Big Muff, ajusta la ganancia del fuzz. Desde una suave saturación fuzz, hasta un sonido desmadrado y algo comprimido, con facilidad para el acople (aunque es relativamente domable)

* Threshold: Regula el umbral de compresión. Al mínimo, sonido sin comprimir, hasta el máximo, en el que notamos como amortigua el sonido de las notas más fuertes y cómo lo realza en las débiles o simplemente al dejar colgada la nota o el acorde. Mismo control que el Soul Preacher.

Y dos interruptores en la parte delantera: A la izquierda, el de conexión y desconexión de corriente, común para ambas versiones. A la derecha, el selector de mezcla de distorsión con o sin compresor en la primera versión, o posición de los efectos en serie o en paralelo para la segunda y última versión.

Quien lo usa (si procede):

No conozco, pero si lo veo en la pedalera de algún famoso, lo pondré.

Y yo mismo, que uso ambas versiones.

Breve descripción:

Mismo tamaño y forma que otros modelos como los Deluxe Memory Man, Deluxe Electric Mistress, Polychorus, The Worm, Q-Tron, etc. Chasis de metal, lo habitual en los modelos clásicos de EH.

En la parte superior tenemos los cinco potenciómetros alineados siguiendo parte del contorno del chasis, exactamente igual que los Deluxe Memory Man, Polychorus, Polyphase (el original), Q-Tron +, etc. El conmutador está situado en la zona inferior izquierda y el LED de encendido de alimentación (no de estado del efecto) en color rojo - aunque en algunos el LED es de otro color - en la parte superior izquierda.

En la parte delantera, de izquierda a derecha: El interruptor de encendido de la alimentación, los jack de salida “blend” y “comp”, el jack de entrada, y finalmente un interruptor para activar la mezcla de fuzz y compresor (“Blend On/Off”), o bien para poner los efectos en serie o paralelo (“Parallel/Series”), dependiendo de la versión que se trate.

Los embellecedores, son “pointer knobs” en la primera versión, y “round knobs” en la segunda, al menos son así en los míos, pero no tiene por qué ser siempre así, y de hecho circulan versiones en los que el chasis tiene otro acabado de pintura.

El pedal originalmente no es “True-bypass”, pero se puede modificar sin problemas. No he notado gran cosa porque siempre los he usado casi en solitario o con un pedal o dos como máximo, pero con más pedales enganchados a lo mejor sí es importante. En fin, si nos parece problemático y se nos dá bien el bricolaje lo modificamos (o lo mandamos modificar) con un 3PDT y listo.

El diseño, casi idéntico al del Big Muff clásico, sólo que más amplio y con la inscripción “Deluxe”, con “Distorter/Compressor” debajo de esta. Los tres potenciómetros verticales situados más a la derecha quedan fuera de los gráficos tipo Big Muff.

La alimentación del pedal es interna y justo debajo del interruptor de encendido sale el cable de corriente para conectarlo directamente a la red en ambas versiones. No obstante, siempre es posible sustituirlo por una toma para alimentador externo, aunque personalmente, no lo veo imprescindible y debemos medir el voltaje y consumo de corriente para encontrar el alimentador adecuado. Personalmente, y habiendo tenido uno modificado con toma para 9 voltios, lo desaconsejo.

En mi caso, conservo el transformador interno original y el cable americano en uno de ellos, en el otro, se le ha vuelto a instalar un transformador interno a voltaje europeo con el correspondiente cable.

En la versión “Blend On/Off” (la primera que salió), el voltaje que entra se divide, una parte positiva y otra negativa. Alrededor de +18/-18 voltios. Por el contrario, en la versión “Parallel/Series” (la segunda y última), no lo divide.

El circuito de este pedal es obra de Howard Davis (responsable de diseños en EH desde 1976 hasta 1981), así como también muchos otros modelos que salieron en aquellos años. Como por ejemplo: Deluxe Memory Man y Deluxe Electric Mistress son los más conocidos. Otros ejemplos que pueden citarse: Deluxe Octave Multiplexer, Clone Theory, Soul Preacher, Polyphase, Stereo Polychorus ,…

Sonido:

Esta es la idea: El fuzz del EH Big Muff combinado con el compresor EH Soul Preacher, ambos de mediados de los 70. Hay que aclarar, que el Big Muff que contiene no es el circuito característico de cuatro transistores, sino la versión que se hizo con integrados (los denominados V4 y V5).

Por separado, el fuzz y compresor suenan exactamente igual a los efectos mencionados. He podido comparar directamente el fuzz y así es. Por lo que respecta al compresor, contiene los dos controles del Soul Preacher original, salvo el realce de agudos.

El sonido Big Muff es algo más definido que la última versión de transistores de finales de los 70 y principios de los 80, y bastante más que las reediciones USA actuales.

El control de tono es más aprovechable. Para los que conocen y aprecian el sonido de los Big Muff anteriores a la aparición de las versiones con integrados (Triangle, Ram, V3), quizá les parezca menos musical. Es por tanto, un punto intermedio.

¿En qué estilos nos puede encajar mejor?. Bueno, para hacer heavy metal o jazz puede que no sea muy útil. Es demasiado agresivo para pop melódico, pero en muchas variantes del rock (“garage”, psicodelia, “stoner”, post-rock…) y algunos subgéneros del metal (doom…) nos puede ser muy interesante.

Personalmente, lo veo más definido que las reediciones, pero también tiende a desmadrarse si nos pasamos de ganancia. Si las reediciones pueden resultar extremadamente graves, este se descontrola al pasarse de agudos. Ya se sabe, con el Big Muff, los valores extremos conllevan estos riesgos.

En cuanto al volumen de salida del efecto, una y otra versión superan con margen suficiente el volumen de la señal limpia, pero algo más la primera (“Blend On/Off”) que la segunda (“Parallel/Series”).

En la primera versión, si usamos la salida de mezcla solamente, tenemos dos posibilidades:
- Blend Off: Sólo está activo el fuzz.
- Blend On: Tanto el fuzz como el compresor están activos, por lo que la señal de salida será una mezcla de ambos. Aunque podemos silenciar uno de los dos volúmenes si lo deseamos, pero desde luego, lo interesante es crear diferentes sonidos combinando uno y otro en diferente proporción. Tiene algo más de fuerza con el compresor que solo usando el fuzz.

Si usamos las dos salidas, por una de ellas (“Blend Out”) saldrá el fuzz, y por la otra, solamente el compresor.

En la segunda versión, si usamos la salida de mezcla solamente, tenemos dos posibilidades:
- Conexión en serie: Sólo está activo el fuzz.
- Conexión en paralelo: Ambos están activos, pero los volúmenes son interactivos aunque no es posible silenciar sólo uno de ellos ya que el volumen de salida será nulo. Tiene algo menos de volumen de salida que la conexión en serie.

Respecto al uso de las dos salidas en la segunda versión, tengo pendiente realizar una prueba a fondo con dos amplificadores para compararlo con la primera. En principio, en modo paralelo, por una saldría el fuzz y por la otra el compresor. Mientras que en serie, por una seguirá saliendo el compresor y por la otra, una mezcla de fuzz y compresor. Pero esto último, lo editaré cuando haga la prueba definitiva.

Es un efecto curioso, perteneciente a una época en la que EH se lanzó a experimentar de forma más radical que en sus comienzos. No parece que tuviera mucho éxito, pues desapareció al poco tiempo, y con él, la idea de usar circuitos integrados para el Big Muff, volviendo al diseño clásico de cuatro transistores. No parece que vaya a volver a la vida en la nueva línea de efectos de EH, aunque si algún día lo hace, probablemente será en el nuevo formato “die-cast” de la serie XO.

Aunque como todo es cuestión de gustos, parece que hay cierta coincidencia en que la primera versión suena mejor o gusta más que la segunda. Aunque exteriormente parecen idénticos, el circuito del primero (EH-1330) y del segundo (EH-3053 y EH-3054) no se parecen en nada.

En mi caso, adquirí hace tiempo la segunda versión (bastante modificada, por cierto pero eso ya es otra historia muy larga de contar) (EH-3054) y meses después conseguí la primera (EH-1330) en estado impoluto. Me gusta algo más la primera que la segunda, pero esta también tiene su toque. He probado a grabar usando uno y otro, y se pueden llegar a distinguir.

No es un Big Muff en estado puro, pero tiene su encanto, y muchas posibilidades de lograr sonidos interesantes. Es muy interactivo, quizá en exceso, o no. Incluso a mí, que me chiflan los Big Muff, me costó su tiempo encontrarle ese toque diferente, y todavía queda mucho por probar. Puede resultar bastante útil al usarlo con el bajo, por la ventaja añadida que supone el compresor. Esto último será una de las próximas pruebas que haga con ellos.

URL foto (fabricante, tienda, photobucket, etc):

** EH Deluxe Big Muff versión “Blend On/Off”:

Imagen

** EH Deluxe Big Muff versión “Parallel/Series”:

Imagen

Como podéis observar, existen pequeñas diferencias estéticas entre unos y otros: El uso de "pointer´knobs" en la primera versión y los "round knobs" en la segunda, diferentes acabados en la pintura y aparte, los LED's indicadores de diferentes colores.

Topic donde se habla de él:

No he encontrado, excepto algún comentario mío en el post de pedaleras, cuando llevaba puesto uno en una de las configuraciones.

"Referencias externas sobre el Deluxe Big Muff Pi”:

http://electroharmonix.ronsound.com/index.php?option=com_content&task=view&id=16&Itemid=45

http://www.kitrae.net/music/big_muff_history.html

Howard Davis, creador del Deluxe Big Muff Pi, entre otros:

http://howardmickdavis.com/

Seguiremos con más cacharros, en la próxima entrega.

Un saludo.

Nacho
Última edición por Stoner Wizard el 17 Dic 2013, 11:50, editado 2 veces en total.

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the5678's
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Re: Haz un artículo, gracias (II)

Mensajepor the5678's » 18 Ago 2010, 10:11

Ahí vamos, mi primera contribución a este hilo :hedicho:
Imagen
Tipo de efecto: Tremolo/Vibrato analógico (a válvulas)
Marca: EHX
Modelo: Wiggler
Año de salida 2004-2005 (creo)
Controles (de arriba abajo y de izquierda a derecha) :
fila superior
* volume: pote de nivel de señal de salida
* led rate: led que indica la velodidad
* intensity:pote de nivel de efecto
fila inferior
* mode: switch de 4 posiciones (solo cuando está activo el vibrato) con diferentes tipos de vibrato:LOOZ,HAM,ACEY,WURL
* tremolo/vibrato switch:conmuta entre los dos tipos de efecto.
* rate: pote de velocidad del efecto
conmutador entre los modos vibrato y trémolo
y obviamente, un conmutador (true bypass)


Breve descripción:
El Wiggler es uno de esos modelos voluminosos que EHX comenzó a popularizar hace unos añitos, en este caso un trémolo/vibrato.
Como otras unidades de este tipo, monta dos válvulas de tipo 12AX7 bajo un protector metálico y en un tamaño de caja que echará para atrás
a más de uno. La unidad es a prueba de bombas pero es verdad que a más de uno nos cuesta llevarnoslo a un directo
por que es un poco aparatoso. Además, tanto el tipo de conector como el transformador son poco comunes (alterna a 12v/1000 mA).
Ya has leído lo malo, ahora viene la parte buena: para empezar, te llega en una caja de madera, como una botella de vino del gueno.
Yo lo compré de segunda mano a un forero y sin embargo, me la envió (gracias) en su caja original y que aún conservo. Un detalle muy chulo, oiga.
En todo este tiempo tan solo le he cambiado las válvulas, aprovechando un pedido que hize a wattford hace dos o tres años, y por capricho, la verdad.
El sonido del trémolo es increíblemente cálido. Además, como - creo- otros pedales de esta serie, se puede jugar con el volumen para darle un rollo de
previo de válvulas muy chulo, activando el efecto con poca intensidad y subiendo el volumen de salida por encima de las 12.
Esta característica de "estirar" el efecto también te permite sacar sonidos absolútamente marcianos cuando subes la intensidad y llevas la velocidad al
extremo, o símplemente jugando con la velocidad.
El vibrato es igualmente dulce, a mí particularmente los modos HAM y WURL (se supone que son sonidos próximos a vibratos leslie, hammond,AC30 y wurlitzer)
son los que más me gustan, y en cualquier caso, merece la pena dedicarle un rato a toquetear. Con un delay suave detrás te puedes tirar horas.
Cabe destacar que el pote de velocidad no es absolútamente lineal y cuesta un poco hacerse con el control. Además, su ubicación es un poco puñetera
para ajustes rápidos.
En definitiva, un cacharro que hará las delícias de cualquier amante de los trémolos sesenteros, con muchísimas posibilidades para exprimirle
gracias a esas válvulas y a ese concepto muy aprovechado por el pedal de "rebasar el límite". Algo que es imposible conseguir con una unidad digital.
No recomendado si tienes prolemas de espacio en tu pedalera, o si necesitas presets.
URL con Imagen: http://www.ehx.com/assets/jpg240h/wiggler.jpg
Topic donde se habla de él
viewtopic.php?f=91&t=3091&p=44451&hilit=wiggler#p44451
viewtopic.php?f=91&t=56482&p=780957&hilit=wiggler#p780957
It's wrong to wish on space hardwareVsya Pravda!!!

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eduelys
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Re: Haz un artículo, gracias (II)

Mensajepor eduelys » 10 Oct 2010, 22:52

Voy apuntar este fabuloso pedal ya que he visto que en el foro que mucho están hablando de él y no hay alguna descripción clara del mismo.

Tipo de efecto: Chorus, Phaser, Q-Wah, Flanger, ModFilter, Rotary, TremoloPan, Vibrato, Undulator y RingMod.

Marca:
Eventide

Modelo:
ModFactor

Año de salida:
2007 aunque salió finalmente al mercado a mediados del 2008

Foto
Imagen

Controles:
El modfacto dispone de 10 botones para controlar los parámetros de cada efecto algunos están condicionado al tipo de efecto y organizados en dos filas y agrupados de acuerdo a sus funciones.

La fila superior de botones controla los parámetros principales de los efectos. Los dos botones más a la izquierda de la fila superior controlan aspectos importantes de los efectos. El situado más a la izquierda, Intensity, define la intensidad desde sutil hasta extrema.

El situado inmediatamente a su derecha, Type, selecciona el tipo de efecto (Flanger, Phaser, etc).

Los botones de la fila inferior (S-Mod, D-Mod, Mod Rate y Mod Source) controlan el LFO Secundario, modulando la velocidad y profundidad del LFO primario.

El botón S-Mod Controla la cantidad de modulación en frecuencia aplicada al LFO primario; mientras que el Botón D-Mod controla la cantidad de modulación en amplitud.

Quien lo usa:
Jimmy Page, Frank Zappa, Brian May, Eddie Van Halen, Steve Vai, Robert Fripp, John Petrucci, Adrian Belew y algun otro más.

Breve descripción:
Es un pedal de que roza las características de una pedalera aunque no deja de ser un pedal, en sus características principales, cabe resaltar que su configuración está compuesta por los 10 mejores efectos de modulación, 27 Tipos de efectos individuales, Soporte para instrumento y conexión para nivel de línea, pedal de expresión externo e interruptor auxiliar para control externo, dispone de 40 Presets de Usuario, aunque la actualización lo hace llegar a 50, Acceso instantáneo para dos configuraciones a la vez por lo que podrás almacenar hasta 100 configuraciones individuales, Pantalla iluminada, Amplia funcionalidad MIDI, Actualización de software vía USB así como la organización de los preset, muy importante me imagino que si has leído hasta aquí te preguntaras ¿es true-by-pass?. La respuesta es Si a diferencia de un pedal convencional este podemos accionar el by-pass de dos maneras una vía DSP, esta función común mente conocida como by-pass emulado, o bien, RELAY.: true-by-pass a través de su relé interno, este sistema ya lo he visto otros pedales como el MDV2 de Fulltone.

Se alimenta con 9v a 1200mA.

Ventajas: es un efecto de calidad de estudio muy intuitivo si se lee el manual.

Desventajas: los bancos cambian siempre hacia arriba y fuese ideal el uso de dos efectos a la vez.

URL del Fabricante
http://www.eventide.com

Foto:
http://s1122.photobucket.com/albums/l53 ... Factor.jpg

Demos del pedal.
http://www.eventide.com/Home/Eventide/AudioDivision/Products/StompBoxes/MFbassdemo.aspx
http://www.eventidestompboxes.com/ModFa ... Demo1.html
http://www.eventidestompboxes.com/ModFactorDemo.html

Video:
http://eventidestompboxes.com/ModFactorGWvideo.mov

Donde se puede conseguir:
Actualmente este pedal está disponible en Europa y dispone de manual en castellano este último tendrás que descargarlo desde su web, así como las actualizaciones de firmware.
No puedo decir que no estoy en desacuerdo contigo...

http://www.bikguru.com

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Re: Haz un artículo, gracias (II)

Mensajepor Stoner Wizard » 26 Dic 2010, 00:43

Tipo de efecto: Octavador analógico.

Marca: Electro Harmonix – http://www.ehx.com.

Modelo: Octave Multiplexer (versión grande – ya está descatalogado).

Año de salida: 1.975.

Controles: De izquierda a derecha, tres potenciómetros.

* High Filter: Filtro pasa-altos.

* Blend: Ajusta la proporción entre la señal limpia y la octava grave.

* Bass Filter: Filtro pasa-bajos.

Y un conmutador que activa o desactiva el filtro de graves.

Quien lo usa (si procede):

Dean Turner, bajista de la banda “Magic Dirt”.

Algunos compañeros del foro lo tienen o han tenido, también lo uso yo.

Breve descripción:

Mismo tamaño que el Big Muff y Pulsar Tremolo, chasis de metal. Acabado natural, excepto los gráficos en letra blanca y el logo del pedal en letras negras.
Jacks de entrada y salida en la parte delantera. El conector de alimentación igualmente en la parte delantera. Es tipo minijack y la polaridad es centro positivo. No lleva LED de encendido, pero la nueva versión de la serie XO sí lo lleva, además de tener dos salidas (directa y de efecto).

Sonido:

El primer (y durante muchos años único modelo) octavador analógico de EH. Como tal, tiene un sonido en total sintonía con los estilos de la época en que salió (hard rock, funky sobre todo).

Añade una octava por debajo de la señal original, es monofónico por lo que a priori sólo actúa bien sobre riffs o líneas de notas simples. Con los acordes tiende a embarullarse, excepto si tocamos alguno sencillo con fundamental y quinta justa, fundamental y octava o unísonos, por ejemplo.
No es un efecto pensado para un instrumento concreto (así lo anunciaban en los 70), nos puede ser útil con guitarra, bajo, teclados y especialmente con la voz.
Para cada uno tendremos unas configuraciones distintas. En general, si lo usamos con guitarra y voz, merece la pena llevar activado el filtro de graves por las frecuencias en las que trabajan. Para el bajo, es aconsejable desactivarlo por la misma razón ya que es difícil obtener una buena réplica en un instrumento que se mueve en frecuencias graves. Con teclados, podemos probar uno u otro, ya que tiene un rango de octava más amplio.

Como octavador en guitarra y bajo, es posible que otros modelos ofrezcan más versatilidad. En estos instrumentos podemos obtener un par de ajustes para cada uno que sean útiles. Por el contrario, en teclados y voz tiene más posibilidades.

Es importante (y se nota bastante) que al usarlo en guitarra o bajo, llevemos las cuerdas en el mejor estado posible. Con las cuerdas gastadas, a veces puede falsear la octava.

Si necesitamos más de dos sonidos distintos para guitarra o bajo, puede que se nos quede corto. Este “problema” lo resolvió EH introduciendo los Micro Synthesizer a finales de los 70 y más recientemente la serie de octavadores polifónicos POG y Micro POG, pero unos y otros están en una división superior al Octave Multiplexer.

Ahora bien, como herramienta de estudio, tenemos un pedal muy interesante y relativamente asequible.

El original de 1975 tiene un sonido más agresivo que las reediciones, ya que los armónicos (high filter) tienden a añadir un poco de saturación a la octava. Poco tiempo después, el circuito fue sometido a una revisión para mejorar las imperfecciones del primer modelo.

Entre las reediciones no hay prácticamente diferencias. El mayor cambio se presenta en el nuevo formato, que al contar con salidas separadas para limpio y efecto nos da la ventaja de llevarlo a dos amplificadores, canales de una mesa o dos pistas de grabación. De esta forma, podemos llevar al máximo el nivel de octava y tener una idea lo más real posible de la octava, jugando con la mezcla, cosa que en el modelo de chasis grande no era factible.

Respecto al “bypass”: El original no es “True Bypass”. Las primeras reediciones tampoco son “True Bypass” pero pueden convertirse sin problemas ya que llevan un Carling DPDT. La última reedición en chasis grande y la nueva serie XO sí son “True Bypass” mediante el uso del conmutador 3PDT.

No noté pérdida de tono significativa, pero por curarme en salud si los uso con más efectos en la cadena, los he mandado convertir a “True Bypass” sin LED (no lo echo en falta). El original, por conservarlo sin taladrar, y la reedición, aprovechando el DPDT que llevaba.

Entre las reediciones de chasis grande y la nueva serie XO, no hay diferencias en el sonido básico excepto por la doble salida, el LED indicador y su construcción con componentes SMD (es más fácil modificar o reparar un ejemplar de tamaño grande)... y el tamaño, que es a veces un tema crucial en la organización de la pedalera.

Una pega que se suele poner es que baja el volumen cuando se activa, es posible que sea un problema del diseño del circuito. Pero es posible que ciertas octavas graves en algunos instrumentos (como el bajo, por ejemplo) puedan caer en alguna frecuencia que esté fuera del rango auditivo, por lo cual, parece que perdemos sensación de volumen al no poder escucharlas. Así que requiere tiempo y paciencia con cada instrumento que usemos.

Con los Micro Synthesizer, y más aun, la serie POG, este problema está mucho mejor resuelto ya que procesan bastante mejor la señal, además de poder controlar diferentes octavas y muchas otras prestaciones que se escapan a este sencillo pedal.

Otro factor importante es el orden de colocación en la cadena. Aquí, las combinaciones son muy variadas y pueden dar resultados muy curiosos.

Algunas que he probado:

* Guitarra - > Distorsión -> Octavador - > Amplificador: En este caso, el octavador, con poca mezcla (a las 9 o 10 como máximo), los dos filtros al máximo.

* Guitarra - > Octavador - > Distorsión - > Amplificador: Aquí, los filtros igual que antes, pero la mezcla, a más de la mitad (entre las 12 y las 3, según lo exagerado que lo quiera hacer). Para compensar la sensación de menor volumen, la distorsión a más volumen que en limpio, y usando el control de tono para matizar el sonido.

* Bajo -> Octavador -> Auto-wah (Q-Tron grande) - > Ampli: En este caso, probé a llevar el flitro de graves activo, con el Q-Tron en modo LP y el rango en posición “LO”, el drive en posición “Down”, el Booster activo, Ganancia por encima del volumen en Bypass y poca respuesta ("Peak"). Tocando una línea de bajo muy espaciada sin usar la cuarta cuerda (porque se embarulla), hace que suene como si fuera un bajo de cinco cuerdas, bien gordo.
… y así, podemos probar hasta aburrirnos.

URL foto (fabricante, tienda, photobucket, etc):

http://www.ehx.com/products/octave-multiplexer

Diferencias entre originales y reediciones de tamaño grande. He usado los míos como muestra: De izquierda a derecha, original de 1.975, primera reedición (período 2.000-2.002) y última reedición (a partir de 2.003)

Imagen

Original:
- Contorno del gráfico casi hasta el extremo del chasis (los tornillos quedan dentro del recuadro blanco).
- Punto en la “i” de Electro Harmonix.
- Tipografía gruesa en las letras.
- Switch de eje largo y arandela dentada gruesa.
- El filtro de graves se activa con interruptor deslizante que está en la parte delantera.
- Solo se alimenta con pila (aunque a este le hice poner uno para olvidarme de las pilas).
- “Pointer knobs” con eje de sujeción “Daka Ware”. (aunque el de la foto lleva uno cambiado – me vino así).

Reedición:
- Los tornillos quedan fuera del contorno blanco.
- La “i” de Electro Harmonix no lleva punto.
- Tipografía fina en las letras.
- El filtro de graves se activa con palanquita al lado de los potes.
- Switch Carling de eje corto y arandela dentada fina (primera reedición) y switch 3PDT con tuerca hexagonal (última reedición).
- Conector alimentación minijack.
- “Pointer knobs” brillantes (primera reedición) y “Round knobs” en mate (última reedición).

Por si alguien está interesado en adquirir uno de segunda mano, que observe estos detalles para diferenciarlos.

La caja de cartón en la que venían las últimas reediciones recrea el dibujo que presentaría un original, pero con estos detalles se evita la confusión (y que nos puedan colar una reedición a precio de artículo “vintage”).

De hecho, aunque algunos nombren a los pedales de formato grande que ya están descatalogados como “Vintage”, es más adecuado (y así lo hace el fabricante) el término de “Classic Series”.

Referencias externas: Aquí, se comentan las diferencias entre el diseño original de 1.975 y la revisión posterior.

http://www.diystompboxes.com/smfforum/index.php?action=printpage;topic=67092.0

Curiosidades: En la segunda mitad de los 70, apareció también el Deluxe Octave Multiplexer, con diferentes versiones y circuitos. La diferencia es que añadía la posibilidad de usar un fuzz en combinación con la octava. Las versiones "Deluxe" de esta época fueron diseñadas por Howard Davis.

Algunas fotos:

Imagen

Imagen

Topic donde se habla de él: -- ENLACES ACTUALIZADOS 17/12/13 --

http://www.guitarrista.com/phpbbforum/viewtopic.php?f=91&t=42285&hilit=Multiplexer

http://www.guitarrista.com/phpbbforum/viewtopic.php?f=91&t=2925&hilit=Multiplexer

Uno de sus rivales legendarios desde los 70, aunque tiene sus diferencias es el MXR Blue Box.

Seguiremos con más cacharros, en la próxima entrega.

Un saludo.

Nacho
Última edición por Stoner Wizard el 17 Dic 2013, 11:59, editado 2 veces en total.

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Mensajepor Stoner Wizard » 31 Dic 2010, 03:17

Tipo de efecto: Delay analógico.

Marca: Electro Harmonix – http://www.ehx.com.

Modelo: Deluxe Memory Man.

Año de salida: En 1976 apareció el Memory Man, del que fueron saliendo versiones en los años siguientes. Posteriormente a principios de los 90 se reeditó en este formato, hasta 2008. En el 2009 se sustituyó por el nuevo formato “die-cast” de la serie XO.

Controles: Cinco potenciómetros, un interruptor de encendido, otro para seleccionar el tipo de modulación, y el switch para activar o desactivar el efecto. Tiene dos LED (“Power” y “Overload”).

- Potenciómetros: Situados en la mitad derecha del chasis.

* Level: Ajusta el volumen de salida, pero a medida que lo subimos aumenta la ganancia y por tanto, la saturación del sonido.

* Blend: Ajusta la proporción entre la señal limpia y la señal con retardo. Es un control “dry/wet”. Al mínimo solamente se escucha la señal original, al máximo, solamente las repeticiones. Entre los valores extremos, tenemos todas la combinaciones posibles.

* Feedback: Controla el nivel de realimentación del circuito del delay. A mayor valor, mayor cantidad de repeticiones hasta llegar a un punto en el que se desboca por completo.

* Delay: Controla el tiempo de retardo.

* Chorus/Vibrato: Podría llamarse “Modulation Depth” ya que ajusta la intesidad de la modulación que se aplica a la señal con retardo. Además, el resultado que obtengamos se vé influido por el tiempo de retardo que hayamos fijado.

- Interruptores: Situados en la parte delantera del chasis.

* Power: Encendido (a la corriente o del efecto).

* Chorus/Vibrato: Permite elegir el tipo de modulación. Una más lenta (Chorus) y otra más rápida (Vibrato).

- LED:

* Power: (Ver NOTA):

* Overload: Se enciende cuando se satura la señal que pasa por el circuito (algo que ocurre con frecuencia).

- BYPASS:

* Pulsador para activar o desactivar el delay (ver NOTA 2).

- JACK:

* Un jack de entrada y dos salidas (señal directa y eco - en mono se conecta al “Echo Out”).

- ALIMENTACIÓN y POLARIDAD:

* Los originales, con transformador interno y cable de corriente.

* Las reediciones: En los primeros modelos, había versiones con transformador interno y cable de red; y otras con fuente de alimentación externa (ver NOTA 3).

* El alimentador externo es de 24 voltios y 100 mA de intensidad (en los nuevos se sigue manteniendo). El conector es tipo “barrel” y la polaridad es centro positivo.

Quien lo usa (si procede):

Este pedal ha estado y está presente en un buen número de pedaleras de guitarristas famosos. Alguno de los más reconocidos: Eric Johnson, y también fue una pieza clave en el sonido de “The Edge” en los primeros discos de U2.

Otros que lo han usado: Stewart Braitwaithe (Mogwai), J. Mascis. Seguramente habrá alguno en el arsenal de Kevin Shields (My Bloody Valentine)… y muchos más.

Algunos compañeros del foro lo tienen o han tenido, y yo llevo casi 10 años con él, soy un "pirado" del DMM.

Breve descripción:

Pedal de tamaño grande (igual que el Micro Synthesizer, Q-Tron, POG…). El diseño apenas ha variado en su historia. La parte inferior izquierda pintada en negro (haciendo un trapezoide), y en esta, la inscripción “Deluxe” en rojo, y “Memory Man” en acabado natural.

El resto del pedal, en acabado natural. Alrededor de cada potenciómtero, tiene pintadas marcas indicadoras en negro, y debajo de cada uno, su nombre en rojo.

Sonido:

Durante muchos años, fue uno de los buques insignia de EH. Junto con el “Stereo Memory Man”, eran los únicos delays (y nada baratos) disponibles en el catálogo del fabricante tras su regreso en los 90. Ahora (debido a la competencia de otros fabricantes), han tenido que diversificar, ofreciendo versiones asequibles “basadas” (pero no iguales ni de lejos) en el DMM.

Es uno de los “clásicos” dentro del mundo de los delays analógicos. Su rival en los 70, como no, el Analog Delay de MXR. Posteriormente, otros delays analógicos que han hecho historia y en cierto modo podríamos comparar con el DMM, han sido los AD (9 y 900) de Maxon/Ibanez, y la serie DM de Boss (y otros que a buen seguro me dejo en el tintero).

Es un efecto que en su época pretendía conseguir una réplica del sonido de las unidades de eco de cinta, pero en un formato mucho más compacto, mediante compenentes electrónicos. Y es aquí donde entran en juego los chips denominados “bucket brigade”, esos que hacen que tenga “ese” sonido. Algo (quizá menos “mítico”) parecido a lo que ocurre con el chip “pata negra” de los TS.

Como resultado, tenemos un sonido eco/delay cálido (a veces, y dependiendo de la versión, tiende a ser bastante oscuro) con una modulación controlable al gusto del músico. En la línea habitual de la casa, abarcando desde la sutileza hasta ajustes muy radicales.

Otra de las características es que podemos usarlo como un overdrive, quizá no sea sublime, pero desde luego es bastante resultón. Simplemente, poniendo el control “Blend” al mínimo y subiendo el “Level” por encima del volumen que tengamos con el efecto desactivado.

En cuanto a su rango, pese a que la publicidad dice “hasta 550 ms de retardo”, es exactamente así. En su momento (pensaba ingenuamente, claro) que todos venían así, pero con los años y comparando diferentes versiones, la mayor parte de las reediciones tienen un retardo que está entre 375 y 500 milisegundos (ver NOTA 4).

Con todo esto, tenemos posibilidades de uso que van desde un sonido “slapback” en los tiempos cortos hasta la posibilidad de hacer patrones rítmicos “a lo The Edge” y “a lo Gilmour” (de la época de “The Wall”).

Otra posibilidad es usarlo como simple modulación, sea chorus o vibrato. Para lograrlo, tenemos que ajustar el tiempo de retardo lo más corto posible (casi al mínimo), jugar con el nivel de realimentación (a las 9 está bien, por ejemplo), y entonces, subiendo el control “Blend” por encima del 50 % (a partir de las 9) y la forzando la intensidad de la modulación (casi o, directamente al máximo), tenemos un sonido chorus o vibrato simplemente “delicioso”.

Dicho sea de paso, gracias al DMM y más recientemente al Stereo Polychorus, me he “reconciliado” con el sonido “chorus”.

Respecto a las posibilidades de conexión, tenemos algunas variantes.

Si tocamos en mono y el amplificador no lleva bucle de efectos, usamos la salida “Echo Out” y listo. No hay más.

En el mismo caso, pero usando dos amplis, podemos usar las dos salidas. A uno de ellos irá la señal original y por el otro se escucharán las repeticiones (recordando que el nivel de esta última lo controlamos con el “Blend” y entonces sí nos puede interesar usarlo al máximo).

Si tienes bucle de efectos, puedes probar a conectarlo por ahí. En este tema, no puedo aportar experiencia directa de uso. A priori, como los efectos de repetición se recomienda meter por el bucle (para que suenen con más claridad), es cuestión de probar y ver qué es lo mejor para el sonido de cada uno.

A la hora de combinarlo, las posibilidades se multiplican. Podemos probar a usarlo junto con otros delays (analógicos o digitales) para aumentar la capacidad de crear patrones y ambientes realmente complejos. En fin, aquí, los límites dependen de uno mismo.

En cuanto al sonido entre los ejemplares “grandes” y los nuevos las opiniones están divididas. En principio, no tendría que haber diferencias significativas. Quizá ahora, el ajuste que lleven de fábrica sea más estándar que antes. He podido escuchar uno de los nuevos y la verdad, no he llegado a apreciar tanta diferencia si lo comparo con los últimos que hicieron en tamaño grande. Con las reediciones anteriores a, y de principios del 2000 sí que he visto que estos suenan algo más “orgánicos”.

Personalmente, me quedo con los ejemplares “grandes” por varias razones. En cuanto a estética, siguen (en mi opinión) siendo mucho más “bonitos”. Por el tamaño, no me importa llevar “tochos” en la pedalera.

Dejando de lado la subjetividad y las manías personales, los ejemplares grandes tienen la ventaja (al menos así lo veo) de que en caso de reparación y/o modificación, es mucho más fácil trabajar para el técnico. Los nuevos, con el uso de componentes SMD hacen esta labor más arriesgada.

NOTA: En las reediciones de los 90 y primeros años del 2000, este LED se enciende al conectarlo a la corriente, con lo que no hay forma de saber si tenemos el efecto activado o desactivado (salvo si nos fijamos en el LED “Overload”) lo que puede ser algo incómodo a la hora de tocar en directo.

En los últimos años de fabricación del modelo “grande” el LED “Power” solo se enciende cuando tenemos el delay activado. Mucho mejor así. Esta es una modificación que mucha gente ha hecho (yo mismo la he mandado hacer en los míos) para olvidarse de estar pendiente.

NOTA 2: Los originales de los 70 así como las reediciones de los 90 y primeros años del 2000, no son “True Bypass”.

En el caso de las reediciones, al probar los míos, he visto que las de los 90, hasta cierto punto, no causaban problemas de pérdida de brillo en la cadena. No obstante, las tengo convertidas a “True Bypass” y la función del LED modificada. En este caso, aprovechando el propio pulsador (se trata de un Carling DPDT).

Las peores en este aspecto son las de la época 2000-2002. Adquirí uno de estos, y efectivamente, al tenerlo todo el rato conectado como si fuese un eco de cinta sonaba de cine, pero al desactivarlo, incluso sin más pedales en medio, el resultado sobre el tono era espantoso. Estos, piden a gritos una conversión a “True-Bypass” y modificación de función del LED. Solucionado este inconveniente, mantenemos lo bueno de antes (el sonido) y eliminamos la “chupada de tono”.

Tanto en las de los 90 como los primeros 2000, el control “Level” está activo con el delay conectado o desconectado, con lo cual siempre estaba igualado el volumen en bypass con el delay. Así eran los originales también. Parece que querían que los músicos lo tuvieran siempre conectado (con o sin retardo), como si llevaras un eco de cinta permanentemente puesto en el ampli.

A partir de 2.003 aparecen algunos cambios, el DPDT se reemplaza por un 3PDT, pero tengo dudas acerca del “bypass” (al ver el cableado del mío parece ser que sí que es "True-Bypass" - seis de los nueve terminales están conectados y un puenteado en los otros dos, dejando uno libre - a menos que me equivoque) aunque el potenciómetro “Level” se modifica y solamente funciona con el delay activado.

Otro más importante:. Más adelante, se añade un relé al sistema de conmutación (Analog Man comenta en la web que de esta forma, si se va la corriente, se desconecta automáticamente y podemos seguir tocando) y también el LED “Power” se enciende solo con el delay activado.

NOTA 3: Sobre este punto, hay diversidad de opiniones entre quienes piensan que las versiones con transformador interno suenan diferente a las que aparecieron más adelante, con fuente de alimentación externa.

Aunque creo que viene más por el tema del mercado en que se vendían. Al fabricante le era mucho más rentable exportar, por ejemplo a Europa, unidades sin transformador interno y que cada uno se apañase con fuentes de diferente tipo de voltaje y clavijas.

En las destinadas al mercado americano, sí que parece ser que al principio distinguen unas de otras. Las pegas que ponían a las de transformador interno eran la posibilidad de ser más ruidosas y de hacer que el pedal se calentara más de la cuenta.

NOTA 4: Prácticamente, no hay dos DMM que suenen igual. Hice una comparativa de todos los que poseo. Con el feedback al máximo, controlando el nivel y blend, sin modulación y en el tiempo de retardo más largo, toqué una sola nota y con un metrónomo iba ajustando hasta encontrar los BPM que podía alcanzar, y luego, convirtiendo ese valor a milisegundos.

Los resultados fueron:

- a) Reediciones de los 90: Tiempo de retardo cercano al rango 130-135 BPM.
- b) Reediciones de 2000-2002 y 2003: Tiempo de retardo bastante corto, en el rango 155-160 BPM..
- c) Últimas reediciones (a partir de 2004 por lo menos): Tiempo de retardo situado en el rango 120-130 BPM. Son los más cercanos a los 550 milisegundos, y los que tienen un sonido más oscuro y realimentación más “bruta”.

Ha habido cambios en la cantidad y tipo de chips BBD del circuito, que quizá puedan explicar estas diferencias, además del ajuste de fábrica que les hicieran (Analog Man lo explica muy bien).

En cuanto a la presentación, los originales de los 70, en caja de cartón. La caja de madera pertenece a la época de las reediciones de los 90 y primeros 2000, para volver (a partir de 2004, creo) a la caja de cartón.

Los potenciómetros: “Pointer-knobs” brillantes en el periodo desde los 90 hasta 2.0002 aproximadamente, y “Round-knobs” en mate desde 2003 en adelante.

El switch: Carling DPDT con arandela dentada (¡qué bonita!) hasta 2002. A partir de 2003, switch genérico 3PDT con tuerca hexagonal.

Aquí se pueden apreciar los pequeños detalles entre unas y otras. Uso los míos como muestra.

** Modelo de los 90 y primeros años 2000 europeo:

Imagen

** Modelo de los 90 americano (llevaba transformador y cable, pero lo hice modificar):

Imagen

** Modelo del 2003 europeo (aún venía en caja de madera):

Imagen

** Modelo posterior a 2004 europeo (caja de cartón):

Imagen

URL foto (fabricante, tienda, photobucket, etc):

http://www.ehx.com/products/deluxe-memory-man

Y la nueva imagen del DMM:

Imagen

Referencias externas sobre el DMM:.

La web de Analog Man:

http://www.analogman.com/eh.htm

y de manera más específica:

http://www.analogman.com/faq.htm#analogdelays

Comenta muy detalladamente las características constructivas y diferencias existentes en las diferentes épocas de las reediciones. Aunque aprovecha para vender su catálogo de modificaciones, es una documentación muy útil para saber más detalles sobre nuestros DMM.

Ron Neelly:

Explica la historia del Memory Man en los 70, hasta llegar al DMM.

http://electroharmonix.vintageusaguitars.com/index.php?option=com_content&view=article&id=30:hows-your-memory-man&catid=13:electro-harmonix-articles&Itemid=45

Y su creador, Howard Davis:

http://howardmickdavis.com/

Curiosidades: El DMM como lo conocemos actualmente es en realidad la última versión que hicieron.

Algunas fotos:

“4-knob DMM”: Este es el modelo previo al DMM actual. No lleva modulación y utilizaba unos integrados diferentes (RETICON SAD) a los Panasonic. Era algo más ruidoso, de hecho, lleva un sistema (“Squelch”) para paliar este problema.

He podido ver alguno modificado añadiéndole un quinto pote, precisamente para darle modulación. Un modelo en buen estado como este se cotiza bien (dos veces he intentado hacerme con uno y no ha habido manera)

Imagen

“5-knob DMM”: En lo esencial, las reediciones han respetado el aspecto del DMM original, como puede verse en la imagen.

Imagen

Topic donde se habla de él: -- ENLACES ACTUALIZADOS 17/12/13 --

http://www.guitarrista.com/phpbbforum/viewtopic.php?f=91&t=76176&hilit=Memory+Man

http://www.guitarrista.com/phpbbforum/viewtopic.php?f=91&t=71629&hilit=Memory+Man

http://www.guitarrista.com/phpbbforum/viewtopic.php?f=91&t=71157&hilit=Memory+Man

http://www.guitarrista.com/phpbbforum/viewtopic.php?f=91&t=65967&hilit=Memory+Man

http://www.guitarrista.com/phpbbforum/viewtopic.php?f=91&t=65813&hilit=Memory+Man

http://www.guitarrista.com/phpbbforum/viewtopic.php?f=91&t=59102&hilit=Memory+Man

http://www.guitarrista.com/phpbbforum/viewtopic.php?f=91&t=57755&hilit=Memory+Man

http://www.guitarrista.com/phpbbforum/viewtopic.php?f=91&t=57649&hilit=Memory+Man

http://www.guitarrista.com/phpbbforum/viewtopic.php?f=91&t=31581&hilit=Memory+Man

http://www.guitarrista.com/phpbbforum/viewtopic.php?f=91&t=29271&hilit=Memory+Man

Un compañero del foro hizo la primera reseña del DMM hace tiempo, aquí puede leerse:

http://www.guitarrista.com/phpbbforum/viewtopic.php?f=91&t=13567&p=230692&hilit=Memory+Man#p230692

Gracias, Xotadelica.

:flores:

Seguiremos con más cacharros, en la próxima entrega.

Un saludo y feliz 2011 para todos.

:dedo:

Nacho
Última edición por Stoner Wizard el 17 Dic 2013, 12:19, editado 1 vez en total.

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gestaltito
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Re: Haz un artículo, gracias (II)

Mensajepor gestaltito » 08 Feb 2011, 10:45

Tipo de efecto: distorsión.

Marca: Electro Harmonix.

Modelo: Germanium 4 Big Muff.

Año de salida: 2010.

Controles:

Tenemos dos secciones: “overdrive” y “distortion”.
La primera tiene controles propios “gain”, “bias” “tone” y volumen.
Ganancia, tono y volumen actúan como en cualquier pedal de este tipo.
El control de bias pasa de un sonido comprimido otro desatado con todas sus posiciones intermedias.
La segunda sección tiene controles propios de “gain”, “bias”, “volts” y volumen.
Hacen la misma función que en la primera, solo que el control “volts” regula el voltaje que llega al pedal, permitiendo simular el sonido que da un pila gastada a un fuzz.

Quién lo usa:
Pues la verdad es que es un pedal bastante nuevo.
Yo lo llevo.

Breve descripción:
Pues estamos ante el enésimo producto con el nombre “Muff” o “Big Muff” de la casa Electro Harmonix. Pero no nos llamemos a engaño: se trata de un producto bien distinto.
Este es un pedal doble con un montón de posibilidades. Dos secciones de uso independiente o en cascada que nos permiten una variedad increíble de sonidos en los que podemos combinar crunch, compresión, sustain, presencia o cualquier cualidad de un sonido distorsionado que se nos ocurra.
Podemos simular un sonido de pila gastada y combinarlo con un tono parecido al de un booster clásico, o acercarnos a lo que sería combinar un overdrive clásico con un big muff u otro fuzz.
Por tanto no estamos ni ante un big muff en el sentido estricto, ni ante un pedal de alta ganancia como pueda ser el Metal Muff ni nada parecido.
Este pedal juega en la liga de los sonidos añejos y con personalidad.
Corta mejor la mezcla que los pedales fuzz clásicos.
Además se maneja muy bien en entornos atípicos para estas aplicaciones, como por ejemplo el de las emulaciones u otros efectos digitales.
Indicado para buscadores de texturas diferentes en la línea de algunos grupos alternativos, y para seguidores del blues, garaje etc., desde una perspectiva no purista.

URL de imagen: Imagen

Topics en los que se habla de él:
viewtopic.php?f=91&t=46248&p=843781&hilit=germanium#p843781
viewtopic.php?f=91&t=65014&p=857624&hilit=germanium#p857624
viewtopic.php?f=91&t=55935&p=793172&hilit=germanium#p793172

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armario
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Registrado: 06 Mar 2009, 17:01

Re: Haz un artículo, gracias (II)

Mensajepor armario » 06 Mar 2011, 02:09

Tipo de efecto: overdrive/distorsión.

Marca: Proco Sound.

Modelo: Turbo Rat.

Año de salida: 1989.

Controles: El pedal cuenta con tres perillas: Distortion, Filter, Volume.

Breve descripción:

El pedal se viene fabricando en los EE.UU. (Kalamazoo).
Funciona con 9Vdc o adaptador con centro negativo.
Es sólido y tremendamente resistente, muy pesado (79.4mm x 103.2mm x 88.9mm y unos 800 gramos).
La carcasa es de metal y cuenta en su parte inferior con la tapadera de acceso a la pila, que se abre girando un tornillo (se puede desenroscar con la mano sin problemas).
Su aspecto exterior ha sido decorado con la palabra "turborat", incorporando un led rojo dentro de la o.

Empezando por sus controles veremos como se comporta cada perilla:
Distortion: controla el grado de distorsión, alterando tremendamente el nivel de limpieza y saturación de nuestro sonido.
Filter: es un filtro. Hay que recordar que en los primeros Rat este se llama tono Tone, por lo que lo entenderemos como un control de tono. Girando en el sentido de las agujas del reloj aumenta la respuesta de las frecuencias altas y en el contrario vamos progresivamente recortando agudos.
Volume: eso mismo.

El efecto es true-bypass y sin tocar y teniéndolo encendido aún con un nivel de distorsión muy grande no produce un ruido destacable. Su sonido es grueso e increíblemente modulable: es posible pasar de un overdrive muy áspero a una distorsión redonda y bien definida, con mucho de fuzz. El grado de salida puede llegar a ser tremendo, haciendo del pedal una herramienta idónea para muchos estilos.
Sobre su construcción a nivel electrónico sólo puedo destacar la calidad de los componentes pero hay que mencionar que en los fabricados a día de hoy hay ciertas diferencias con los de décadas pasadas.

Algunos músicos que usan este pedal son Thom Yorke, Thurston Moore, Kim Gordon, Bernard Butler o el señor Alejandro de Lori Meyers.

Imagen

Topic donde se habla de él no hay exactamente, pero este enlace lleva a el tema Proco Rat.
http://www.guitarrista.com/phpbbforum/v ... =turbo+rat
go cat go

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gestaltito
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Re: Haz un artículo, gracias (II)

Mensajepor gestaltito » 13 Mar 2011, 08:57

Tipo de efecto: Delay/sustain.
Marca: Electro Harmonix.
Modelo: Freeze.
Año de salida: 2010.
Controles:
Tiene un potenciómetro de nivel del efecto (siendo el máximo igual o algo mayor a la señal seca pero nunca tapándola del todo) y un pequeño conmutador de tres posiciones para aplicación del efecto lenta, rápida o “latch”, que no sabría traducir al español pero es que piso el pedal un momento y me mantiene la nota. También tiene el pulsador para aplicar el efecto o, si encendemos el pedal con este pisado, para definir la velocidad de entrada y salida del efecto en modo lento.

Quien lo usa: Yo. Y el gran Bill Rupert que hace esas increíbles demos de Electro Harmonix.
Breve descripción:
Pues estamos ante un efecto curioso por sus cualidades técnicas pero que no cuesta definir: es como si tuviéramos el pedal de sustain de un piano o teclado electrónico, pero aplicable a la guitarra. Si lo pisamos a la vez que tocamos una nota o acorde, nos lo prolonga hasta el infinito (mientras lo mantengamos pisado o, en modo “latch”, hasta que volvamos a pisar de nuevo).
Desconozco el principio electrónico por el que actúa el pedal, pero supongo que es algo parecido al delay.
Es curioso cuando pisamos el pedal mientras hacemos un slide rápido con los dedos o el bottleneck, pues el efecto al debatirse entre quedarse con una y otra nota crea un sonido extraño como de CD atascado o programa informático fallido.
Por lo demás el efecto se aplica con mucha naturalidad. Si tocamos una nota lo más limpia posible y la mantenemos con el Freeze, podemos oír la sucesión cíclica de subharmónicos de la nota, como cuando pulsamos una nota de teclado con sustain infinito.
En fin, es un efecto que da mucho juego. Para un guitarrista rítmico se puede convertir en una herramienta insustituible (efectivamente es como tener un teclista en el grupo), y para un solista puede tener aplicación en esas piezas completamente solistas en las que uno se acompaña ocasionalmente de las notas graves de la guitarra.
Espero que el conmutador sea de buena calidad porque es algo que se acaba pulsando muchas veces en comparación con otros pedales.
URL foto Imagen
Topic donde se habla de él http://www.guitarrista.com/phpbbforum/v ... 91&t=55935

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gestaltito
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Re: Haz un artículo, gracias (II)

Mensajepor gestaltito » 16 Jun 2011, 08:46

Tipo de efecto: Delay.

Marca: Ibanez.

Modelo: DE-7.

Año de salida: 2001(?).

Controles:
Delay Time: desde 30 a 2600 milisegundos (con selector de tres tramos de tiempo como en el Boss DD-3).
Repeat: número de repeticiones, desde a una a infinito en el modo echo (realimentación positiva) y digamos que unas cuantas en el modo digital (terminan muriendo).
Delay Level: volumen de efecto.
Range: selector de tres tramos de tiempo de retardo.
Mode: Echo-Delay. Transforma el sencillo delay digital en un sonido sucio "estilo cinta" con realimentación positiva a repeticiones altas.

Quien lo usa: Yo. Y según la poco actualizada web Guitargeek.com, Eric Harms y Jamie Scythes de Asteroid nº 4, John 5 y un tal Mike Sarkiyan de unos tales Spineshank.

Breve descripción:
Pues a primera vista es un delay digital normal y corriente, al estilo del Boss DD-3 pero con un tiempo de retardo considerablemente mayor. Carece de tap tempo pero yo esto tras probar muchos delays no lo veo como un inconveniente pues soy de la opinión de que aficionarse al tap tempo distrae y crea vicios. Raro que es uno.
Lo más interesante del pedal es el modo Echo en el que las repeticiones cristalinas del modo Delay se vuelven sucias y ruidosas, generando una realimentación positiva muy interesante para crear capas de "ruido atmosférico melódico" con tiempos de retardo largos, o una interesante emulación de cinta o delay analógico con tiempos de retardo inferiores a 300 ms.

URL foto
Imagen
Topic donde se habla de él
http://www.guitarrista.com/phpbbforum/v ... ay#p869728
http://www.guitarrista.com/phpbbforum/v ... ay#p820308

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Re: Haz un artículo, gracias (II)

Mensajepor DonCelestion » 18 Ago 2011, 14:32

Tipo Efecto: Compresor
Marca: Astone
Modelo: Compressor
Año Salida: Mayo 2008
Controles: Los típicos de un Dynacomp pero con control de Ataque.
Level: Volumen de salida para igualar el nivel con y sin efecto, si queremos usarlo como booster podemos subir el level al gusto.
Comp: Nivel de compresión. Como los Ross/Dynacomp podemos llegar a comprimir mucho mucho. En niveles max mete ruido, no algo exagerado, pero ahí está.
Attack: Tiempo de ataque del compresor.
Quién lo usa: Yo ya no.
Breve descripción: Clon de Dynacomp hecho por Alberto AStone. Caja roja de tamaño estándar con letras pintadas en blanco, true bypass, materiales de primera, calidad. Un compresor boutique nacional a muy buen precio de segunda mano, ya que está descatalogado, ni punto de comparación con el MXR barato. Tiene los defectos típicos del diseño del pedal (algo ruidoso a niveles altos de comp, cierta coloración del tono original) pero a favor añade un control de ataque y poder alimentarlo con adaptador, cosa que en el script de la CS de MXR, en teoría la reedición oficial de lo que en su día fue el Dynacomp, no se puede hacer.
Otro problema, al menos para mí, es que a partir de la 1 o las 2 el tono se vuelve bastante agudo. Muy recomendable para country y funk. Este pedal es un efecto en sí mismo, no es lo que yo busco en un compresor, que es conservar mi tono pero controlando la dinámica. Cuando enciendes el pedal no cabe duda de que está encendido, llegando incluso a tener que retocar tu eq para que no se disparen los agudos.
Topics: No hay, sólo uno mío preguntando por un trim interno.

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Re: Haz un artículo, gracias (II)

Mensajepor DonCelestion » 18 Ago 2011, 15:49

Tipo Efecto: Fuzz de silicoños + Octavador independientes
Marca: Elitetone
Modelo: Fillmore Thunder
Año Salida: 2010

Controles: Dos conmutadores, uno para el Fuzz y otro para el Octavador. Todos los controles son para el Fuzz, el Octavador es incontrolable (nunca mejor dicho).
Bias: Bias para ajustar el voltaje que llega a los transistores
Fuzz: Cuánto Fuzz queremos
Gain: En función de la salida de nuestras pastillas le daremos más o menos caña
Vol: Volumen de salida

Muchos controles y muy poco útiles, un Fuzz Face tiene Fuzz y Vol y con eso vale, para que liarlo más, pero además es que no son nada intuitivos y muy poco sensibles, por lo que para notar diferencias apreciables tenemos que poner los potes en posiciones extremas. Además pasamos de este exceso con el fuzz, a no tener ni un triste Vol para el octavador, de forma que no podemos mezclar los dos efectos al gusto. Mal.

Quién lo usa: No lo se, pero pondré lo que dicen siempre los vendedores, si Hendrix estuviera vivo llevaría este pedal. Muajaja, me parto. :sindiente:

Breve descripción: Pedal doble, tamaño FullDrive, fabricado y creado por David Nelson, un pequeño constructor de EEUU. La construcción es robusta pero con un acabado bastante pobre, el diseño está chulo, muy psicodélico, pero los grafismos son carne de Paint y no está pintado, han imprimido el diseño en papel y lo han pegado tal cual. Dos pedales independientes en uno. Por un lado tenemos un octavador que sube una octava, poco utilizable por la ausencia de controles, y por otro un Fuzz Face con "Vintage Matched Authentic BC108 transistors", el Fuzz suena a Fuzz Face, mola mucho y es mucho más musical que un Big Muff (mi preferido), sin duda un FuzzFace es algo que todo amante a los fuzzes tenemos que tener. Éste suena bien, pero es difícil de ajustar a nuestras necesidades. Por lo tanto, un pedal boutique a buen precio, que si tuviera un acabado decente y tres controles Vol y Fuzz para el Fuzz y Vol para el Octavador sería excelente y seguramente seguiría en mi pedalera.

Topics: http://www.guitarrista.com/phpbbforum/viewtopic.php?f=91&t=48876

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Re: Haz un artículo, gracias (II)

Mensajepor DonCelestion » 18 Ago 2011, 17:04

Tipo Efecto: Delay
Marca: TC Electronics
Modelo: Nova Repeater
Año Salida: 2009

Controles: 5 potenciometros, 5 botones y dos pulsadores (On/Off y Tap Tempo)
Potenciometros
_Delay: Tiempo del retardo. Dependiendo del botón Range la posición min y max tendrá distintos valores.
_Feedback: Numero de repeticiones, desde 0 al min, 1 sobre las 9 y hasta infinito. Este pedal no oscila, a medida que se va creando el cristo va bajandose el volumen. Sería más útil si al min hubiera una sola repetición en vez de 0.
_Tone: Repeticiones más agudas o más claras.
_Mod: A las 12 no hay, girando a la derecha chorus y a la izquierda vibrato de 0 a max.
_FX Level: Volumen de la repetición.

Botones
_Spillover: El delay sigue sonando una vez apagado el efecto, con este botón, un tiempo de delay que haga que empiece la repetición cuando acabe nuestra frase y un nivel de feedback alto puedes conseguir que trabaje como un looper, haciendo que una toma suene indefinidamente. Ojo, no se puede sobreescribir, pero es útil para tocar una rítmica y solear encima, aunque es difícil cuadrarlo para que empiece a repetir cuando acabes de tocar, hace el apaño.
_Killdry: No suena la señal original, útil para hacer fricadas, reverses delays y tal.
_Range: Asigna los rangos de tiempos entre los que actúa el pote Delay. 20-400, 300-600 y 500-1200
_Type: Tipo de delay: Studio (2290), Analog, Tape, Dynamic (sólo suena cuando dejas de tocar), Reverse y Ping Pong (inútil si no estas conectado en estereo a dos amplis).
_Division: Las típicas subdivisiones, el patrón que siguen las repeticiones: negras, corcheas, tresillos, dual delays…

Quién lo usa: Después de salir al mercado el Flashback supongo que nadie lo compre, algunos foreros lo tienen de antes y están encantados, a mí me gustó y me hizo romper varios mitos, p.e. el del true bypass.

Breve descripción: Nunca he tenido un pedal tan bien construido y con tan buena pinta como éste, es precioso, gusta hasta frotarse con él, tiene un montón de lucecitas, al igual que toda la línea de pedales Nova es como un pedal del futuro. Para mí Tc es sinónimo de calidad incuestionable, tienen toda mi confianza. Éste es un Delay digital con un montón de opciones, puedes conseguir casi todos los delays que imagines, tiene entradas para usarse delante del ampli o en el loop y salida estéreo. Suena espectacular en todos los modos, aunque con poco feedback no se diferencian muy bien unos de otros. Los pulsadores para activar el pedal y para el tap tempo tienen buen tacto, aunque son tan suaves que a veces no sabes si le has dado bien o no. Este pedal me hizo comprender dos cosas, que los delays digitales no tienen porque ser artificiales y fríos y que tener un pedal no True Bypass puede ser un gran acierto. Por aquel entonces llevaba bastantes pedales y latiguillos de mierda, fue meter el Nova Repeater al final de la cadena y devolver mi guitarra a la vida. Otra función curiosa es que si mantienes apretado el pulsador Tap Tempo y tocas un ritmo setea el Delay Time siguiendo ese tempo, muy útil. Problemas, el jodío pesa, tiene un tamaño curioso, tampoco es grande pero no tendría hueco en todas las pedalera, y lo peor, hay que darle de comer aparte, eso sí, el trafo viene incluido.

Topics: http://www.guitarrista.com/phpbbforum/viewtopic.php?f=91&t=45706

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